Constant Nieuwenhuys - Constant Nieuwenhuys

Constant Nieuwenhuys (1974)
Bir bölümü Siyaset dizi
Durumculuk
  • BlackFlagSymbol.svg Anarşizm portalı
  • Kırmızı bayrak II.svg Sosyalizm portalı
  • Sembol-çekiç ve orak.svg Komünizm portalı
  • Politika portalı

Constant Anton Nieuwenhuys (21 Temmuz 1920 - 1 Ağustos 2005), daha çok bilinen adıyla SabitHollandalı bir ressam, heykeltıraş, grafik sanatçısı, yazar ve müzisyendi.

Erken periyot

Constant doğdu Amsterdam 21 Temmuz 1920'de Pieter Nieuwenhuijs ve Maria Cornelissen'in ilk oğlu olarak. İkinci oğulları, Jan Nieuwenhuys, bir yıl sonra doğdu. Her iki oğul da, ebeveynlerinin sanata ilgi duymamasına rağmen sanatçı oldu.[1]

Constant küçük bir çocukken tutkuyla resim çekti ve büyük bir yetenek gösterdi. Şiir tercihi ile edebiyat okudu ve müzik aletleri çaldı. Gençlik yıllarında kilise korosundayken şarkı söylemeyi ve müzik okumayı öğrendi. Cizvit okul. Daha sonraki yıllarında, çingene müziği sadece doğaçlama müzik çaldı. 45 yaşında gitar, keman çaldı ve aynı zamanda Cimbalon.[2]

Constant ilk yağlı boya tablosunu yaptı, De Emmaüsgangers, on altı yaşında. İsa'nın iki takipçisine vahyini tasvir etti. Emmaus. Malzeme satın alacak parası olmadığı için bu tabloyu jüt bir ressamdan aldığı pigmentli şeker poşeti.[3] Constant'ın ilk çizimlerinin ve resimlerinin çoğu, Cizvit okulu nedeniyle dini olarak ilham almıştır. Yine de yirmi yaşında Constant Katolikliğe sırtını döndü.[2]

Constant, Kunstnijverheidsschool'da (Sanat ve El Sanatları Okulu) bir yıl okuduktan sonra, 1939'dan 1941'e kadar Rijksakademie voor Beeldende Kunst'a (Devlet Güzel Sanatlar Akademisi) katıldı. Zanaatkarlık alanındaki bu eğitim, özellikle "Yeni Babylon" döneminde kullanılmak üzere, Constant birçok yapı ve model inşa ettiğinde.

Constant yaşadı ve çalıştı Bergen 1941'den 1943'e kadar. Bergense Okulu çalışmalarına tanıtıldı Paul Cézanne bu, onu derinden etkiledi. Zelfportret (Otoportre), 1942.[4][5] 13 Temmuz 1942'de bestecinin kızı Matie van Domselaer ile evlendi. Jakob van Domselaer.[6]

Bergen şehri 1943'te Almanlar tarafından boşaltıldı ve böylece Constant ve Matie Amsterdam'a geri döndü. Bu dönemde Constant saklandı ve kayıt olmaktan kaçındı. Kulturkammer (Nazi Kültür Odası) Arbeitseinsatz (Almanlar için işgücü arzı). Bu nedenle geleneksel olarak zanaatını uygulayamadı veya sanat malzemeleri satın alamadı. Constant boyamak için masa örtüleri ve yatak çarşaflarını kullandı ve yeniden başlamak için onları durulamak zorunda kaldı.

Savaş sırasında Constant'ın kayınbiraderi Jaap van Domselaer, 'Arbeitseinsatz'dan saklanmak için daireye taşındı. Constant'ı Platon, Spinoza, Descartes, Kant, Hegel ve Marx. Özellikle ikincisi, Constant'a sanat ve toplumla ilgili sonraki fikirlerinde büyük ilham verdi.[5]

Esnasında 1944 kış kıtlığı Constant'ın ilk oğlu Victor Nieuwenhuys doğdu. Constant, karısı ve oğlu, savaştan sonra 1946'da hayvanat bahçesinin karşısındaki bir apartman dairesinde yaşadıkları Amsterdam'a dönmek için Bergen'e geri döndüler. Artis. Savaş sona erdiğinde Constant, yıllarca süren esaret ve sınırlamalardan sonra bir sanatçı olarak genişleyip büyüyebildi. Kendini sanatsal olarak özgürleştirdi ve birçok sanat yapma tekniğini denedi. İlham aldı Kübizm özellikle de Georges Braque. 1946'da kızı Martha, ardından 1948'de kızı Olga doğdu.[1]

Kobra

Constant, 1946'da genç Danimarkalı ressamla tanıştığı ilk kez Paris'e gitti. Asger Jorn. Jorn ve Constant arasındaki dostluk daha sonra avangart hareket CoBrA'nın temelini oluşturdu.[7]

Temmuz 1948 Sabit kurulan Reflex Hollanda'da Experimentele Groep [nl ] ile Corneille, Karel Appel ve kardeşi Jan Nieuwenhuys. Derginin ilk sayısı Refleks Constant tarafından yazılan bir manifesto ile yayınlandı. Constant için sanat deneysel olmalıydı. Bunu Fransızca 'deneyim' kelimesinden çıkarmıştı ve sanatın sanatçının deneyimlerinden kaynaklandığına ve sürekli değiştiğine inanıyordu. Manifestoda deneysel sanatçı için yaratma sürecinin eserin kendisinden daha önemli olduğunu; manevi ve zihinsel zenginleşmeye ulaşmak için bir araçtır. Ayrıca deneysel sanatçıların çalışmaları, genel güzellik algısındaki değişimlerin bir ayna görüntüsüdür.[8]

Tamamen farklı üç karakter ve sanatçı olan Constant, Corneille ve Appel, inovasyon arayışlarında birleşti. İşlerini birlikte sergilediler ve Avrupa sanat sahnesinde sıklıkla birlikte görüldüler. Üçünün yolculuk tutkusu özellikle kötü şöhretli.[9]

Daha sonra 1948 yılında Paris'teki Notre Dame kafesinin terasında Hollanda'da Experimentele Groep ile bağlantılı Christian Dotremont ve Joseph Noiret Belçika'dan ve Asger Jorn Danimarka'dan forma Kobra, Dotremont'un memleketlerinin ilk harflerinden oluşan bir isim: Kopenhag, Brüksel ve Amsterdam. Üyeler, genel olarak resim ve burjuva sanatında estetiğe karşı çıktılar.[7]

Constant, fikirlerini manifestosunda zaten özetlemişti. Refleks dergi. Bu manifesto, ünlü sözlerinden bir başkasını da içeriyor: "Bir resim, renk ve çizgilerden oluşan bir yapı değil, bir hayvan, bir gece, bir ağlama, bir adam veya hepsinin bir arada olmasıdır".[10]

CoBrA döneminde Constant üretkendi. Beyaz Kuş (1948), Merdiven (1949) ve Yakılmış Dünya I (1951) bu döneme ait önemli eserlerinden bazılarıdır. Şu anda CoBrA bülten yayınladı, birkaç farklı disiplinden ek sanatçılar saflarına katıldı. 1948 Constant, şairle birlikte Gerrit Kouwenaar, bir şiir albümü yayınladı Goede Morgen Haan.[2] Ayrıca biri 1949'da Amsterdam'da, diğeri 1951'de Liège'de olmak üzere iki büyük CoBrA sergisi vardı.

Yönetmeni Stedelijk Müzesi Amsterdam (Amsterdam Belediye Müzesi), Willem Sandberg, genç sanatçıları çok destekliyordu ve çalışmalarını sergilemeleri için yedi büyük oda vererek CoBrA grubuna tam destek verdi. CoBrA çalışmalarının çoğu parasızlıklarından dolayı oldukça küçüktü ve bu nedenle Sandberg sanatçılara yaratmaları için bir avans verdi. Sergiden önceki hafta bazı büyük işler. Sabit, Corneille, Appel ve Eugène Markalar hareket için ikonik hale gelen birkaç büyük sanat eseri yarattı. Mimar Aldo van Eyck sergiyi şekillendirmek için görevlendirildi. Sanat eserleri ve sunuluş biçimleri, basından ve kamuoyundan sert eleştirilere yol açmaktadır. Bir eleştirmen Het Vrije Volk yazdı: "Geklad, het Stedelijk Müzesi'nde geklodder ve geklodder" ("Belediye Müzesi'nde Smirch, twaddle ve karışıklık"). CoBrA sanatçıları, yazarlar ve dolandırıcılar olarak kabul edildi.[11]

1951'deki Liège sergisinde, Stedelijk sergisinden bile daha büyük olan CoBrA grubu, onuncu bülten yayınıyla kendisini feshetti. Uluslararası sekreter Christian Dotremont'un 1962'de Museum News'de belirttiği gibi, grup sıradan bir sanatçı ilgi grubu olmaktansa "mourir en beauté" (güzellikte ölmek) tercihini tercih etti.[9]

Durumcu Uluslararası

Alderman Van der Berg, Constant Nieuwenhuis'in tel heykelini aldı, 1956

CoBrA Constant'ın çalışması daha soyut hale geldikten sonra. 1952 yazında Amsterdam'a döndüğünde, mekansal mimari ve üç boyutlu çalışmalara ilgi duydu. CoBrA döneminde tanıştığı Aldo van Eyck ile 1952-1953 yılları arasında Urban Museum Amsterdam'da 'Man and House' sergisi için bir alan yarattı. 1954'te bir proje üzerinde çalıştı Gerrit Rietveld. Birlikte depolar için bir model ev yarattılar de Bijenkorf.

1952'de Constant, Büyük Britanya Sanat Konseyi Londra'da üç ay okumak. Orada diğerleri arasında tanıştı, Henry Moore, Anthony Tepesi, Kenneth Martin, Ben Nicholson, Barbara Hepworth, Roger Hilton ve Victor Pasmore. Londra'daki sanat ortamını çok hoş buldu. Constant, Paris'in aksine, sanatın daha objektif olarak değerlendirildiğini düşünüyordu.

O sırada Constant yakın yaşadı Kensington Bahçeleri ve her gün bombalanan şehirde yürürken insanların nasıl yaşadığını ve şehirlerin nasıl inşa edilmesi gerektiğini merak etmeye başladı. Londra'da kalması bizi çevreleyen yapıların bizi nasıl etkilediğine dair farkındalığını artırdı. Zamanının yapılarının çoğunlukla pratik, son derece sıkıcı olduğunu ve eğlenceli ve yaratıcı yaşam tarzları geliştirmeye yer olmadığını düşünüyordu.[1]

1956 yazında Asger Jorn Constant davet edildi Alba, Piedmont, İtalya, 'Mouvement pour un Bauhaus Imaginiste' tarafından başlatılan 'Sanayi ve Güzel Sanatlar'a adanmış bir kongre için (Hayalci Bauhaus için Uluslararası Hareket ). Bu kongrede Constant konferans verdi Demain la poésie logera la vie İçinde yaratıcı bir yaşam tarzını engellemekten ziyade teşvik edebilecek özgür bir mimari talep etti. 1952'de Debord kurmuştu Lettrist International yazar, film yapımcısı ve stratejik aktivist olduğu. 'Lettrist Enternasyonal' de Alba kongresindeydiler ve bir üniter şehircilik (sanat ve teknolojinin sentezi). O yıl daha sonra Constant, Alba'da Debord'u ziyaret etti ve bu her ikisi için de bir ilham kaynağı oldu.

Debord, güzel sanatlar arenasını tamamen terk ederken, yalnızca sorularına odaklanan daha da radikal bir hareket kurmak istedi. psikocoğrafya sanat ve yaşam arasındaki sınırların tamamen çözülmesi. 1957'de o ve Asger Jorn, Uluslararası Hayalci Bir Bauhaus Hareketi ile Lettrist Enternasyonal'i kurarak Durumcu Uluslararası. Bir sanat hareketi olarak statülerini özellikle reddettiler.[12]

Constant o sırada SI'ya katılmadı. SI'ya, hareketin temelde ortak bir amaçtan daha çok kendi çıkarları olan sanatçılar tarafından kurulmuş gibi göründüğü gerekçesiyle itiraz etti. SI açıkça 'üniter şehircilik Constant ve Debord tarafından tanımlandığı gibi, Constant katıldı. Onunla Debord arasında yoğun bir yazışma takip etti. Constant, Fransız SI dergisi için birkaç teorik makale yazdı ve Paris'teki çeşitli müzelerde ve Amsterdam'daki Stedelijk Müzesi'nde etkinlikler düzenledi. Yeni Babylon 1959'da seri.

Başarısı Yeni Babylon 1959'daki gösteri SI'yı Nisan-Mayıs 1960'ta orada bir grup sergisi planlamaya sevk etti. Bu sergi asla gerçekleşmeyecekti. Gruptaki anlaşmazlıklar bir bölünmeye ve birkaç ihraçla sonuçlandı. 1960 yılında Constant, başlangıçta katılmaya itiraz ettiği aynı nedenle gruptan ayrıldı. 1961'e gelindiğinde, Debord dışında hiç kimse orijinal sanatsal özden ya da eğilimden kalmadı.[12] SI'nın siyasi eğilimine daha çok bağlı olan üyeler kalmıştır.

Yeni Babylon

Ana makale: Yeni Babil (Constant Nieuwenhuys)

Londra'da kaldıktan sonra Amsterdam'a dönen Nieuwenhuys, ağırlıklı olarak mimari ve kentsel çevre üzerine odaklanmaya başladı. Çalışmalarının odak noktası, yaratıcı ifadeye yer olan günlük yaşamı yoğunlaştırmak için sanatın potansiyel katma değeri sağlayabileceğini bulmaktı. 1956'dan 1974'e kadar sadece Yeni Babylon projesinde çalışmak için resim yapmayı bıraktı.

New Babylon ile Nieuwenhuys, toprağın toplu olarak sahiplenildiği, işin tamamen otomatikleştirildiği ve çalışma ihtiyacının yerini yaratıcı oyunların göçebe bir yaşamına bırakan "gelecek için dünya çapında bir şehir" tasarladı. Yeni Babylon'un yaşadığı homo ludens, yaşamının günlük pratiğinde yaratıcı olabileceği için, emekten kurtularak sanat yapmak zorunda kalmayacak.[13]

Nieuwenhuys'un kendi sözleriyle:

Yeni Babylon projesi, yalnızca mümkün olduğunca özgür kalması gereken bir davranış için asgari koşulları sağlamayı amaçlamaktadır. Hareket özgürlüğünün herhangi bir kısıtlamasından, ruh hali ve atmosferin yaratılmasına ilişkin herhangi bir sınırlamadan kaçınılmalıdır. Her şey mümkün kalmalı, her şey gerçekleşmeli, çevre yaşamın faaliyeti tarafından yaratılmalı, tersine değil.[14]

Yeni Babylon projesi bir dizi model, konstrüksiyon, maketler, kolajlar Constant'ın kentsel gelişim ve sosyal etkileşim kuramlarını ifade eden çizimler, grafikler ve metinler. Paslanmaz çelik, alüminyum ve paslanmaz çelik gibi modern malzemeleri kullandığı birkaç mekansal yapı örneği. perspeks vardır Het Ruimtecircus (1956) (Mekansal Sirk) ve Het Zonneschip (1956) (Güneş Gemisi).[1]

1974'te Yeni Babylon projesi, Büyük bir sergiyle resmen sona erdi. Gemeentemuseum Den Haag.[15] Geniş yapı, maket, harita ve yapı koleksiyonunu saklayacak yeri olmadığı için hepsini müzeye sattı. 1999'da Constant'ın Yeni Babil'i: Başka Bir Yaşam Şehri, açıldı Çizim Merkezi New York'ta. Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ilk kişisel sergisiydi ve küratörlüğünü yaptı Mark Wigley. Sergi ile bağlantılı olarak bir sempozyum düzenlendi.

Hollandalı mimara göre Rem Koolhaas, Nieuwenhuys Yeni Babylon'u ile pek çok mimarı düşündürdü: "O bir cesaret örneğiydi".

Renkçilik

Constant, 1969'da resme, suluboyama ve grafiğe geri döndü. 1970'lerin ortalarına kadar, hayali dünyası New Babylon'un konuları, çalışmalarını hâlâ kalabalıktı.[8] Bununla birlikte, Vietnam Savaşı, Afrika kıtlığı ve Kosovalı mülteciler gibi çağdaş ve siyasi meselelerden giderek daha fazla ilham aldı. Marksizm güçlü bir etkiydi. Rudi Fuchs 1995'teki Sürekli Resimler Kataloğu'na önsözünde şöyle dedi: "Constant'ın sonraki çalışmalarını geleneğe dönüş olarak gören insanlar var. Ancak ben bu görüşü paylaşmıyorum. resim bahçesine. "[16]

Venedikli Rönesans ressamlarının geleneğinde, Titian ve Tintoretto Constant, renkçilik tekniğine başvurdu. Bu tekniği takip eden sanatçı, karakalem veya kurşun kalem eskizlerinden yararlanmıyor, boya fırçası ile doğrudan tuval üzerine renk uyguluyor ve keskin hatlar yerine yumuşak geçişler oluşturuyor. Bu tekniğin en önemli özelliği ışığın renkle bütünleştirilerek resimde ifade edilme şeklidir. Bu teknik zahmetlidir. Resim katman katman hayat buluyor. Tuval üzerine sürekli yağlı boya ile boyanmış ve uyguladığı her katın kuruması gerekiyordu. Constant bu dönemde yılda sadece üç ila dört resim yaptı.[17]

Halka açık alan

Constant Nieuwenhuis Çeşmesi - 1970, Kooiplein in Leiden

1949'da Constant, Tibirkelunde'de bir bahçe duvarını dekore etti. Sjelland, Danimarka.[18]

1963'te Sabit Kapı Amsterdam'ın batısında bir spor parkının girişine yerleştirildi. Constant, kırk fit yüksekliğindeki beton yapıyı, Amsterdam Belediyesi. Neredeyse otuz yıl boyunca, belediyenin eski bir çalışanı olan Rita Doets, kapının yanında bir bilgi tabelası yapmak için mirasına para bırakana kadar, yapı girişi isimsiz olarak süsledi.[kaynak belirtilmeli ] Constant'ın dul eşi Trudy Nieuwenhuijs açılış töreninde hazır bulundu.

1966'da Constant, Leiden'deki Kooiplein için bir çeşme tasarladı. Yıllarca yapı çalışmadı ve yavaş yavaş soldu. 1999'da meydan yeniden tasarlandığında çeşme onarıldı. Yeni ekipman, alışveriş yapanların sudan rahatsız olmamasını sağladı.[kaynak belirtilmeli ]

Ölüm

Constant, 1 Ağustos 2005'te öldü ve oğlu ve üç kızı ile dul eşi ve kızı tarafından hayatta kaldı.

Filmler

Gyromorphosis (1958), 7 dakika - Gyromorphosis'te film yapımcısı Hy Hirsh Constant Nieuwenhuys'un Yeni Babylon yapılarının kinetik niteliklerini sergilemeye çalışıyor. Yapıların parçalarını teker teker harekete geçirir ve renkli ışıklandırma ile ayrıntıları birbiriyle örtüşür, görünür ve kaybolur şekilde filme alır. İşin kendisinin önerdiği bir ivme ve gerilim hissi yaratır.[19]

Simon Vinkenoog'a Constant's New Babylon'a (1962) eşlik etme, 15 dakika - Westenburg yatıyor Constant'ı yazarla stüdyosunda ziyaret ediyor Simon Vinkenoog. Simon Vinkenoog ve Constant, Yeni Babylon projesinin arkasındaki fikirleri tartışıyor.

Constant oder der Weg nach New Babylon (1968), 55 dakika - Constant on yıl boyunca kendi Yeni Babylon mimari ve sosyal gerçekliğe bir tepki olarak proje. Film yapımcısı Carlheinz Caspari, Constant ve vizyonlarını takip ediyor.

Kobra, düzene karşı bir isyan (1986), 50 dakika - Belgesel Jan Vrijman COBRA grubunun anlamı ve etkisi hakkında, o zaman ve şimdi.[20]

Constant, Avant le Départ (2005), 82 dakika - Constant 2005 yazında öldü. Thomas Doebele ve Maarten Schmidt sanatçıyı hayatının son aylarında filme aldı. Son resmini bitirdiği sanatçının stüdyosuna günlük yürüyüşlerinde onu ve köpeği Tikus'u takip ettiler. Le Piège.[21]

Yeni Babylon de Constant (2005), 13 dakika - Constant'ın oğlu Victor Nieuwenhuijs ve Maartje Seyfert tarafından görsel olarak çekilen Yeni Babylon.[22]

Sergiler

Bu, Constant'ın yıllar içindeki sergilerinin eksik bir listesidir:

Herkese açık koleksiyonlar

Constant'ın sanat eserleri aşağıdaki halka açık koleksiyonlarda bulunabilir.

Hollanda müzeleri

Avrupa müzeleri

Avrupa dışındaki müzeler

Ödüller

Bu Constant'a verilen ödüllerin bir listesidir.[8]

  • 1961 Sikkens Ödülü (Aldo van Eyck ile birlikte)
  • 1966 Premio Cardazzo Venedik Bienali
  • 1971 Kraliyet dekorasyonuOrange-Nassau Düzeni Şövalyesi '(reddedildi)
  • 1974 Ressam olarak yaptığı çalışmalarla David Röell Ödülü
  • 1985 Tüm çalışmaları için Şarkıcı Ödülü
  • 1991 Vakıf Sanatçı Direnişi Direniş Ödülü 1942-1945
  • Güzel Sanatlar, Tasarım ve Mühendislik Vakfı Fonundan 1994 Oeuvre Ödülü

daha fazla okuma

Bu liste Constant'ın kendi yazılarını içermiyor.

  • Klee ve Kobra. Bir Çocuk Oyunu. Michael Baumgartner ve Kirsten Degel, Ludion, Amsterdam, 2012
  • Sabit. Geç dönem. Trudy van der Horst, BnM yayıncıları, 2008
  • Girum Imus Nocte ve Consumimur Igni'de. Durumcu Uluslararası (1957–1972). JRP | Ringier, Zürih, 2006
  • Sabit. Grafikler. Waanders uitgevers / Editions Cercle d'Art, Zwolle / Paris, 2004
  • Kobra. Özgürlüğün rengi. Schiedam koleksiyonu. NAi yayıncıları, Rotterdam, 2003
  • Après nous la Liberté. 1946-1960'da Constant ve sanatsal avangart. Marcel Hummelink, özel olarak yayınlanan akademik tez, 2002
  • Aktivist Çizimi Yeniden Yarışı. Constant'ın Yeni Babylon'undan Ötesine Durumcu Mimariler. Tarafından düzenlendi Catherine de Zegher ve Mark Wigley, Çizim Merkezi, New York, 2001
  • Sabit. Geriye dönük değil. Picasso Müzesi, Antibe, 2001
  • Sabit. L'atelier d'Amsterdam. Jean-Clarence Lambert, Baskılar Cercle d'Art, Paris, 2000
  • Kobradaki Çocuk. Cobra Modern sanat Müzesi, Amstelveen, 2000
  • Constant's New Babylon. Arzunun hiper mimarisi. Mark Wigley, Sıfır, Rotterdam, 1998
  • Kelimenin tam anlamıyla COBRA'nın A'sı. 50 yıl Cobra. Jaski Sanat Galerisi, Amsterdam, 1998
  • Kobra. Copenhague. Bruxelles. Amsterdam. Art Deneysel 1948-1951. Musée cantonal des Beaux-Arts et Hirmer Verlag, Münih, 1997
  • Sabit. Schilderijen / Tablolar 1948-195. Stedelijk Müzesi Amsterdam, 1996
  • Sabit. Aquarellen / Suluboya 1975-1995. Haags Gemeentemuseum, 1996
  • Sabit. Les Aquarelles. Jean-Clarence Lambert, Baskılar Cercle d'Art, Paris, 1994
  • Kobra. Richard Miller, Nouvelles Éditions Françaises, Paris, 1994
  • Sabit. Les trois kaçışları. Jean-Clarence Lambert, Baskılar Cercle d'Art, Paris, 1992
  • Yeni Babylon. Sabit. Art et Utopie. Jean-Clarence Lambert, Baskılar Cercle d'Art, Paris, 1992
  • Documents Relatifs À La Fondation De L'Internationale Situationiste 1948-1957. Éditions Allia, Paris, 1985
  • Cobra 1948-1951. Éditions Jean-Michel Place, Paris, 1980
  • Kobra. İkinci dünya savaşından sonra sanatta bir akımın tarihi, ön sevişme ve anlamı. Willemijn Stokvis, De Bezige Bij, Amsterdam, 1980

Referanslar

  1. ^ a b c d Constant, une retrospective, Musée Picasso Antibes, 2001
  2. ^ a b c Trudy van der Horst, Constant. De Late Periode, BnM uitgevers, Nijmegen, 2008
  3. ^ "sabit". Kunstkanaal.net. Arşivlenen orijinal 3 Ağustos 2012'de. Alındı 5 Ekim 2012.
  4. ^ "Constant Nieuwenhuys Zelfportret". Galerienieuwschoten.nl. Arşivlenen orijinal 10 Temmuz 2012'de. Alındı 5 Ekim 2012.
  5. ^ a b M. Hummelink, Après Nous La Liberté. 1946-1960 de Jaren'de Constant en de artistieke avangart, Universiteit van Amsterdam, 2002
  6. ^ "Düğün Sabiti ve Matie van Domselaer, 1942". Fondation Sabiti / Stichting Sabiti. Fondation Constant. 25 Ekim 2016. Alındı 25 Nisan 2019.
  7. ^ a b Fanny Kelk, Constant, G.I.N. Galeri, Amsterdam 1977
  8. ^ a b Woord en Beeld'deki De A van CoBrA, Jaski Sanat Galerisi, Amsterdam, 1998
  9. ^ Fanny Kelk, Constant, G.I.N. Galeri, Amsterdam 1977, s1
  10. ^ [1][ölü bağlantı ]
  11. ^ a b Libero Andreotti, Situacionistler, Durumcular, Museu d'Art Contemporani de Barcelona, 1996
  12. ^ Çizim Kağıtları 3, Başka Bir Yaşam İçin Başka Bir Şehir: Constant'ın Yeni Babil'i. Sabit Bir Saygı tarafından Catherine de Zegher, Çizim Merkezi, New York, 1999, s. 3
  13. ^ Constant, The Decomposition of the Artist: Five Textts by Constant, The Drawing Center, New York, 1999, a12
  14. ^ a b Nieuwenhuis, Constant. "Yeni Babylon sergi kataloğu". SIKILMAMIŞ!. Alındı 25 Mart 2014.
  15. ^ M. Hummelink, Constant. Tablolar 1948-1995, Stedelijk Museum Amsterdam, 1995, s. 4
  16. ^ Trudy van der Horst, Constant, De Late Periode, BnM uitgevers, 2008
  17. ^ "Danimarka, Tibirkelunde'deki Duvar". Stichting Constant. 31 Ekim 2013. Alındı 25 Mart 2014.
  18. ^ "Gyromorphosis". 19 Kasım 2011.
  19. ^ "Arşivlenmiş kopya". Arşivlenen orijinal 18 Ekim 2013 tarihinde. Alındı 17 Ekim 2012.CS1 Maint: başlık olarak arşivlenmiş kopya (bağlantı)
  20. ^ "Arşivlenmiş kopya". Arşivlenen orijinal 3 Temmuz 2013 tarihinde. Alındı 3 Temmuz 2013.CS1 Maint: başlık olarak arşivlenmiş kopya (bağlantı)
  21. ^ "Arşivlenmiş kopya". Arşivlenen orijinal 23 Mart 2016 tarihinde. Alındı 17 Ekim 2012.CS1 Maint: başlık olarak arşivlenmiş kopya (bağlantı)

Dış bağlantılar