Harry Seidler - Harry Seidler

Harry Seidler
Harry Seidler with model.jpg
Doğum(1923-06-25)25 Haziran 1923
Viyana, Birinci Avusturya Cumhuriyeti
Öldü9 Mart 2006(2006-03-09) (82 yaş)
Sydney, Avustralya
VatandaşlıkAvustralyalı
MeslekMimar
Bilinenmodern evler ve gökdelen tasarımları
Çocuk2

Harry Seidler, AC OBE (25 Haziran 1923 - 9 Mart 2006) Avusturya doğumlu mimar önde gelen üslerinden biri olarak kabul edilen Modernizm Avustralya'daki metodolojisi ve ilk mimarın ilkelerini tam olarak ifade eden Bauhaus Avustralyada.

Seidler 180'den fazla bina tasarladı[1] ve katkılarından dolayı çok takdir gördü. Avustralya mimarisi. Seidler, çeşitli kategorilerde neredeyse 58 yıllık Avustralya kariyeri boyunca her on yılda bir tutarlı bir şekilde mimarlık ödülleri kazandı - 1950'den kalma konut işi, 1964'ten ticari çalışması ve 1970'lerden kamu komisyonları. Uzun kariyeri boyunca tartışmalı bir figürdü, çünkü düzenli olarak planlama yetkililerini ve Sydney'deki planlama sistemini alenen eleştirdi.[2]

Erken dönem

Seidler doğdu Viyana, bir oğlu Yahudi giyim üreticisi. Kısa süre sonra gençken İngiltere'ye kaçtı. Nazi Almanya 1938'de Avusturya'yı işgal etti.

Eğitim

Harry Seidler (sağda) Walter Gropius ile Sydney 1954

İngiltere'de Cambridgeshire Teknik Okulu'nda inşaat ve inşaat okudu. İngiliz savaş zamanı mahkemesi tarafından Nazilerden kaçan "Kategori C - risk yok" olarak sınıflandırılmış olsa da,[3] 12 Mayıs 1940'ta Avusturya'da doğduğu için stajyer İngiliz yetkililer tarafından bir düşman uzaylı olarak,[4] Buraya gönderilmeden önce önce Liverpool yakınlarındaki Huyton'da, ardından Man Adası'nda toplama kamplarında bulunduğu Quebec, Kanada ve staj yapmaya devam etti[5] Ekim 1941'e kadar, hapishaneden serbest bırakıldığında, mimarlık eğitimi almak üzere serbest bırakıldı. Manitoba Üniversitesi içinde Winnipeg 1944'te birinci sınıf onur derecesiyle mezun olduğu yer.[6]

Toronto'daki bir mimarlık firmasında kısa bir süre çalıştıktan sonra, Seidler (21 yaşında), Ontario, Şubat 1945'te. Kanada vatandaşı 1945'in sonlarında.

Bauhaus kapandığında on yaşında olmasına rağmen, Seidler'in analistleri onu her zaman Bauhaus'la ilişkilendirdiler çünkü daha sonra ABD'de göçmen Bauhaus öğretmenleriyle çalıştı. O katıldı Harvard Graduate School of Design altında Walter Gropius ve Marcel Breuer 1945/46 burslu[7] bu sırada Boston'da Alvar Aalto ile MIT'deki Baker yurdu için planlar hazırlamak üzere tatil çalışması yaptı. Daha sonra görsel estetik okudu Black Mountain Koleji ressamın altında Josef Albers 1946 ortalarında.

Avustralya dışında erken kariyer

Seidler daha sonra 1946'nın sonlarından Mart 1948'e kadar New York'ta Marcel Breuer'in ilk asistanı olarak çalıştı.[6] Seidler, 20 Nisan'dan kısa bir süre sonra 1948 Haziran'ın başına kadar yaklaşık 2 ay boyunca Rio de Janeiro mimarla Oscar Niemeyer 1950'lerin ortalarından sonlarına kadar ofis binalarında (Sidney'deki Horwitz Evi gibi) Seidler tarafından dış güneş şemsiyeleri kullanımı yankılandı ve plan şeklindeki eğrileri ilk olarak Seidler'in 1960'ların ortalarında ve 1970'lerin planlarında görüldü.[kaynak belirtilmeli ]

Avustralya'da Yaşam

Rose Seidler Evi, Wahroonga, Sidney, 1948–50
Avustralya Meydanı, Sidney, 1961–67

Seidler'in ailesi, Sydney 1946'da ve (New York'ta Breuer için çalışırken) 1948'in başlarında annesi, evlerini tasarlaması için Sydney'e gelmesini görevlendirmesi için ona mektup yazdı. Seidler, 20 Haziran 1948'de (25. doğum gününden birkaç gün önceydi), Avustralya'da kalma niyeti olmadan, sadece ev bitene kadar kalacaktı.[8] Ev şu şekilde tanındı: Rose Seidler Evi (1948–1950) Wahroonga, Sidney'in Yukarı Kuzey Kıyısı'ndaki bir banliyösünün uzak ormanlık arazisinde. Bu proje, Avustralya'daki Bauhaus'un felsefesini ve görsel dilini tam anlamıyla ifade eden ilk tamamen modern yerli konuttu ve 1951 Sulman Ödülü'nü kazandı. Bu evin muazzam tanıtımından, diğerleri evlerini tasarlamak için Seidler'a yaklaştı. Seidler, pek çok müşterisi ve Sydney iklimi ve liman manzarasından zevk almasıyla Avustralya'da kalmaya karar verdi.[9] Rose Seidler Evi 1991'de bir ev müzesi haline geldi.

1960'larda Seidler, tasarımıyla yeni bir çığır açtı. Avustralya Meydanı proje (ilk tasarımlar 1961, plaza binası 1962–64, kule 1964–67). O zamanlar Avustralya Meydanı kulesi dünyanın en yüksek kulesiydi hafif beton bina. Tasarım, Avustralya'daki ofis kulelerine büyük bir halka açık açık plaza ve önemli sanat eserleri konseptini tanıttı.[6]

1966'da protestoların sürdürülmesine yardımcı oldu. Jørn Utzon baş mimarı olarak Sidney Opera Binası.[10]

Kurucu üyesiydi Avustralya Mimarlık Derneği. 1984'te Avrupa Birliği üyesi seçilen ilk Avustralyalı oldu. Académie d'architecture, Paris ve 1987'de bir Companion yapıldı. Avustralya Düzeni marka takım elbise ve papyonuyla kabul ettiği bir onur. Yıllar içinde, Bay Seidler, aynı zamanda tarafından beş Süleyman Madalyası ile ödüllendirildi. Avustralya Kraliyet Mimarlar Enstitüsü yanı sıra Avustralya Kraliyet Mimarlar Enstitüsü Altın Madalya 1976'da ve Kraliyet Altın Madalyası tarafından Kraliyet İngiliz Mimarlar Enstitüsü 1996'da.

50 yıldır Harry Seidler uluslararası mimaride hayati bir rol oynadı. Çalışmaları, 20. yüzyılın ikinci yarısının mimarisine özgün ve yoğun bir yaratıcı katkı olarak kabul edilmektedir.

— Dennis Sharp kitaba girişinde Usta mimarlar: Harry Seidler

Kişisel hayat

Seidler'in evinde Killara, Yeni Güney Galler.

Harry Seidler, 1948'de Kanada pasaportuyla (1946'nın ortalarında topladığı) Avustralya'ya gitti. 1958'de Avustralya'da on yıl yaşadı ve daha sonra Kanada pasaportunu yenilemeye çalıştı, ancak üç yıldan fazla bir süredir Kanada'da yaşamayan vatandaşlığa kabul edilmiş bir Kanadalı olduğu için bunu yapamadı).[11] 1958'in sonlarında Avustralya vatandaşı oldu, böylece iş ve balayı için seyahat edecek bir pasaportu olacaktı. Harry Seidler evlendi Penelope Evatt, Kızı Clive Evatt 15 Aralık 1958'de; iki çocukları oldu.

Seidler, dünyanın dört bir yanındaki mimariyi fotoğraflamaktan zevk aldı ve bunlardan bazıları fotoğraf kitabında belgelendi. Büyük Tur. Ayrıca kayak yapmayı da severdi.

Kendisi de bir mimar olan Penelope Seidler, Mimarlık Lisansını Sydney Üniversitesi 1964'te mimar ve finans müdürü olarak Seidler and Associates'e katıldı.[12] 1967 NSW Wilkinson ödülünü kazanan Killara'daki (Sidney banliyösü) Harry & Penelope Seidler Evi'ni birlikte tasarladı.[13]

24 Nisan 2005'te Seidler, hiçbir zaman tam olarak iyileşemeyeceği bir felç geçirdi ve 9 Mart 2006'da Sydney'de 82 yaşında septisemiden öldü.

Modernizm ve tasarım ilkeleri

Horizon Daireleri, Darlinghurst, Sidney, 1990–98

Seidler, "Uluslararası Stil" teriminin yanlış bir isim olduğunu söyledi ve bu nedenle terimin modern mimariyi veya kendi mimari tasarımlarını tanımlamak için kullanılmasına itiraz etti - her ikisi de zamanla sosyal kullanım ve bina teknolojisi geliştikçe değişti. Seidler, Modernim'in bir tarz olmadığı, sürekli değişim içinde olduğu konusunda ısrar etti. Seidler, Le Corbusier'in 1920'lerin modern mimarisinin birbirinden 6 metre aralıklarla yerleştirilmiş sütunlara sahip olduğunu, 1980'lerin ortalarında ise önceden gerilmiş beton teknolojisinin 34 metrelik kolonsuz alana izin vererek mimaride farklı görsel ifade ve açıklık sağladığını açıklıyordu.[14]

Seidler'in çalışması, altında çalıştığı ya da birlikte çalıştığı dört büyük modern ustanın etkilerinin bir karışımını gösteriyor: Walter Gropius, Marcell Breuer, (sanatçı) Josef Albers ve Oscar Niemeyer. Seidler, Avustralya'ya geldikten sonra bile dört akıl hocasıyla ilişkilerini sürdürdü. Seidler, Walter Gropius'un 1954'te Sidney'deki RAIA Konvansiyonu'na hitap etmesine yardımcı oldu. Seidler, Paris'teki Avustralya Büyükelçiliği için Marcell Breuer ile işbirliği yaptı (Breuer'in Paris ofisi olduğu için) ve Seidler, Breuer'in Penrith NSW'deki Torin Fabrikası için proje mimarı oldu. 1970'ler. Seidler, 1970'lerin ortalarında MLC Center için Josef Albers sanat eserlerini sipariş etti. Seidler ayrıca mektuplar ve Rio de Janeiro'ya ziyaretler yoluyla Oscar Niemeyer ile yakın bir dostluk sürdürdü.

Gropius'un öğretilerinin Seidler üzerinde büyük bir etkisi oldu. Gropius, Modernizmin bir stil değil, farklı bölgelere ve iklimlere göre değişen bir yaklaşım yöntemi olduğunu öğretti.[15] Seidler, Modernizmin bir stil olmadığı konusunda ısrar etti "" Modernizmin bir stil olduğu konusunda büyük bir yanlış anlama olduğunu biliyorsunuz. Değil. Bu, sürekli akışta, sürekli değişimde olan bir yaklaşım metodolojisidir. " [16] Seidler'in tasarımları, üç öğenin bir karışımı olduğunu düşündüğü Modernist bir tasarım metodolojisini destekledi: sosyal kullanım, verimli bina inşa yöntemleri ve görsel estetik. Bu üç unsur sürekli değiştiği için Seidler her zaman sabit bir `` tarzı '' olmadığı konusunda ısrar etti ve bu nedenle bina teknolojisi ve sosyal kullanım değiştikçe tasarımlarının görsel ifadesi Avustralya'daki 57 yıllık tasarım boyunca sürekli olarak gelişti.

Seidler'in çalışmalarının biçimi, bina teknolojisi değiştikçe değişti: kereste 1950'lerde evler (çoğu Breuer'in çift nükleer ev şeklini yansıtıyordu), betonarme 1960-1980'lerde evler ve binalar,[17] ve 1980'lerde ve sonrasında beton teknolojisindeki ilerlemelerle birlikte eğrilerin (plan şekillerinde) geliştirilmesi ve ayrıca 1990'larda eğimli çatılara izin veren çelik teknolojisindeki gelişmeler (örneğin, Berman Evi). Seidler, Oscar Niemeyer'in 1946 Rio'daki Boavista Bank'ın (Seidler'in 1948'de görmüş olacağı) iç mekânının etkileşimli eğrileriyle Seidler'in dış oyun alanında ve istinat duvarlarında etkileşimli eğrileri kullanmasını etkilemiş olması gerektiğini belirterek (1980'de) kayda geçti. 1960'ların ortaları ve 1970'ler boyunca.[18] Avustralya'da 50 yıllık mimarlık pratiğini kutlayan Seidler, inşaat teknolojisindeki gelişmelerin, yakında tamamlanacak olan Horizon apartman kulesinde daha fazla form zenginliği sağladığına dikkat çekti: "Horizon'u yirmi yıl önce inşa edemezdim ... Daha önceki bina teknolojisi (birinin yapabileceği şekilde) mesafeleri kapsamaktaydı, çok sınırlıydı. (Ancak Horizon), önceden gerilmiş beton gibi cihazlarla yapılır (mümkün) ki bu ... ekonomik ve hızlıdır. Ve bu size daha fazla özgürlük de verir. Günümüzde çok uzun mesafeler kat edebiliyoruz ve bunu (betona sadece çelik hasır veya başka bir şey koyarak değil, içine çelik, yüksek gerilimli çelik tel koyup sıkıca çekerek) yapabiliyoruz. mesafeleri uzatmak ve başka bir yolla başarılması çok zor olan bir binanın bu tür bir şekil değişikliğini vermek. " [19]

Bazı yorumcular, Seidler'in 1960'larda ve 1970'lerde (boyasız) form dışı beton kullanımını "brutalist" (Fransız "beton brut" tan) olarak nitelendirirken, Seidler, İngiliz Brutalistlerini "Le Corbusier'in acıklı taklitleri" olarak eleştirdiği için bu terimi reddetti. .[20] 'Brütalistlerin' ağır monolitik yapıları, Seidler'in görsel şeffaflık ve hafiflik estetiğinin ve çeşitli mimari boşluklardan mimariye bakabilmenin tam tersiydi.

1960'larda ve 70'lerde Seidler, İtalyan yapı mühendisi ile çalıştı Pier Luigi Nervi Avustralya Meydanı ve MLC Center ofis kulelerinin tasarımı için, Sidney'de, Canberra'da Edmund Barton Binası (eski adıyla Ticaret Grubu Ofisleri) ve 1970'lerde Paris'teki Avustralya Büyükelçiliği. aynı Nervi tasarımlı T kirişler Seidler tarafından Milsons Point'te (Sidney) 1973'te tamamlanan kendi Seidler Ofis binasında kullanıldı. Seidler daha sonra Brisbane'deki Riverside Merkezi için Nervi'nin halefi Mario Desideri ile çalıştı.

Seidler, Gropius'tan (iyi mimarinin gerekli 3 unsurundan biri olarak) binaları inşa etmek için verimli "sistemler" tasarlamayı öğrendi - tek tek evler dışında, bu, "özdeşlerin tekrarlanmasına izin veren bir sisteme uygun olarak inşa etmeyi kolaylaştırmayı içeriyordu. elementler".[21] Kenneth Frampton'ın Seidler'in ev dışı tasarımlarını "izostatik mimari" olarak etiketlemesinin nedeni budur.[22] 1970'lerde ve 1980'lerde Seidler, düz çizgiyi eğriye bağlayan kadranın geometrisini kullandı ve çeyreğin yarıçapı boyunca uzanan aynı boyutta yapısal kirişlere izin verdi. Bu, Seidler'in Paris'teki Avustralya Büyükelçiliği ve Karralyka (önceden Ringwood Kültür Merkezi) için yaptığı tasarımda görülmektedir.

Seidler, barok mimarinin temelindeki yapısal geometriyle, özellikle de İtalyan mimar Francesco Borromini'nin tasarımlarıyla iyi modern mimarinin paralelliklerini gördü.[23] (kitapta gösterilen Uzay, Zaman ve Mimari Seidler'in mimarlık öğrencisi olarak okuduğu Sigfried Gidieon tarafından yazılmıştır). Seidler'in 1969'dan sonraki tasarımları genellikle zıt negatif ve pozitif çeyrek daire eğrileri sergiledi (örneğin, Pettit & Sevitt sergi evinin bahçe duvarlarını koruyan Westleigh, 1969 ve Condominium Apartments, Acapulco 1969–70). 1980'lerden itibaren Seidler sık ​​sık gösterişli eğrileri olan planları birleştirdi (örneğin Hannes House, Hong Kong Kulübü) ve bazı yorumcular bunu Seidler'in "barok" döneminin başlangıcı olarak nitelendirdi.[24]

Seidler'in iki boyutlu ve üç boyutlu mekansal düzenlemeye görsel yaklaşımı tüm kariyeri boyunca tutarlıydı ve Seidler'in görsel estetik öğretmeni Josef Albers'den öğrendiklerini yansıtıyordu. Seidler, tasarım hakkında herhangi bir mimarlık okulunda öğrendiğinden daha fazlasını Albers'den öğrendiğini belirtti.[25] Albers, görsel olarak yüksek bir ağırlık merkezine sahip tasarımların, katı topraklı tasarımlara göre daha dinamik olduğunu belirtti.[26] - işte bu nedenle Seidler (kule olmayan tasarımlar için) "havada asılı duran ve kütlenin katı ve ağır bir şey olduğu gerçeğini" geçersiz kılan "dirsekli levhalar" kullandı. Seidler, "estetik olarak kaydileştirme istiyoruz" diyecekti.[27] Albers'i izleyen Seidler, geleneksel simetriyi veya ızgara benzeri modern tasarımları statik (ve dolayısıyla donuk) olarak görmezden geldi, bunun yerine Seidler, "parıldama" ve "görsel gerilim" yaratmak için öğeleri karşıt "dengeleyerek" görsel olarak daha dinamik ve bu nedenle göz.[28] Seidler'in Blues Point Tower (1958–62) pencere deseninde ve bu Horizon Tower'ın senkoplu balkon düzenlemesinde (1995–98) üç boyutlu olarak görülmektedir.

Seidler, modern mimarinin görsel-mekansal tasarım ilkesini "geleneksel sağlamlığın çözülmesi" ve birbiriyle bağlantılı mekansal manzaralar olarak ifade etti.[29] Seidler, modern mimarinin görsel özünün "her şeyin bir odanın etrafındaki dört duvara ve sonlu alanlara inşa edildiği geleneksel mimarinin ağır sağlamlığı olmadığını söyledi. Daha ziyade gözlerimiz şeffaflık, hafiflik ... şeylere bakabilmek istiyor. ".[30] İlk işi olan Rose Seidler Evi'nden bahsetti. "Bu ev, normal bir evi veya alanı çevreleyen yüzeyleri patlatır ve onu gözün asla bir son göremeyeceği, arkasından her zaman merak uyandıran serbest duran uçaklar sürekliliğine dönüştürür, her zaman ötesine geçen bir şeyi görebilirsiniz. mesafe, görüşünüze hiçbir zaman bir engel yoktur, bu bir sürekliliktir (uzayın), 20. yüzyıl insan gözünün ve duyularının buna olumlu tepki verdiğine inanıyorum, buna can atıyoruz ".[31] Yine Rose Seidler Evi planına atıfta bulunarak, "katı duvarların ve cam duvarların etkileştiği düzlemler (vardır) - katılar ve boşluklar birbirini takip eder ve aralarında boşluk akışları oluşturur". Seidler ayrıca, üç boyutlu uzamsal düzenleme için aynı prensibi, Theo Van Doesburg boyama Uzay zamanı inşaatı # 3 (1923) [32] Gezinen düzlemler arasında boşluk ve uzamsal akışın iç içe geçtiği, "tamamen açık olduğunda olduğundan çok daha ince olan ve sıklıkla yapılan bir açıklık" yaratır.[33] "Son zamanlarda mimari, nesnelerin bu eşzamanlı izlenmesini, unsurları arasında manzaraların kanalize edilmesini içeren iç mekanın sömürülmesinin bu deyimi hakkında son derece endişeliydi. ... Le Corbusier'in dediği gibi, 'Göz yerine ve Zihin, geçmişte olduğu gibi, kenarlar ve yüzeyler tarafından aniden durdurulduğu için, artık sürekli olarak bir keşfe yatıyorlar, hiçbir zaman katmanlı ve örtülü uzayın gizemini tam olarak anlayamıyorlar. " Seidler, Gissing Evi'nin tasarımından şöyle bahsediyor: "Üç boyutlu olarak, gözün her zaman ötesine bakma ve hepsini asla tam olarak deneyimleme eğiliminde olduğu gerçeği. Tamamen görünmeyen şeyleri görmenin cazibesi var, kışkırtıcı. Gerçekte reddedildiğiniz ve bir kişiyi içinden geçip bir iç mekanı keşfetmeye ikna eden ötesine dair his. "[34]

1991'de Seidler, kuzeye bakan güneşliklere rağmen ahşaptan inşa edilen ilk evinin (Rose Seidler Evi) "genellikle sıcaklık değişimlerine karşı çok savunmasız olduğunu ... Avustralya güneşinin yoğunluğunu tam olarak anlamadım" dedi.[31] Bu nedenle, kariyerinin ilerleyen dönemlerinde, betonarme gibi termal olarak daha kararlı malzemeler kullanmaya ve gökdelenlerinde (Grosvenor Place, Riverside Center gibi) güneş şemsiyeleri ve gösterişli şekilli yağmur koruyucu kanopilerin yaygın kullanımıyla Avustralya iklimine yanıt vermeye çalıştı. ve QV1), evlerinde büyük kapalı balkonların yanı sıra, tasarımlarını içeriden dış mekanın görüşlerini ve keyfini en üst düzeye çıkarmak için şekillendiriyor.[35]

Görsel sanatçılar ile işbirliği

Seidler, binalarının yaratılmasında görsel sanatçılarla sık ve coşkulu bir işbirlikçiydi. Sanatçı işbirlikçileri arasında ünlü ya da önemli isimler yer alırken, Alexander Calder, Frank Stella, Lin Utzon, Norman Carlberg, Charles O. Perry (son ikisi arkadaştı ancak daha sonra Josef Albers ), Helen Frankenthaler, Sol LeWitt ve diğerleri, işbirlikçilerden en önemlisi akıl hocası Albers'di. Seidler, Albers'in çalışmalarını - belki de tasarım felsefesi üzerinde en etkili olan tek kişi - bir dizi projeye dahil etti (özellikle 'Meydana Saygı' ile MLC Merkezi (daha sonra Albers Vakfı tarafından yeniden satın alındı ​​ve Albers'in son yaptırılan tasarım '') MLC Plaza'nın doğu tarafında güreş). Seidler ayrıca 1966'da Avustralya Meydanı kulesi zemin lobisinin Le Corbusier ve Victor Vasarely - bunlar 2003 sonlarında Sol LeWitt duvar resmi ile değiştirildi. Seidler ayrıca, 1978'in başlarında Paris'teki Avustralya Büyükelçiliği'nin açılışı için sergilenmeye hazır olmak üzere 1977'de gönderilecek olan Avustralya sanat eserlerini seçti ve bunun için ödeme yaptı.[36] Paul Bartizan'ın Seidler'a övgüsünde belirttiği gibi, bu sanat eserleri salt değildi 'sanat eseri '; yerleştirildikleri binalarla entegre ve onları tamamlayıcı olacak şekilde gerçekten planlanmışlardı: "Seidler, projelerinin çoğunda, eserleri tasarımlarının ayrılmaz bir parçası haline gelen sanatçılarla çalıştı."[1]

Binaların listesi

MLC Merkezi, Sidney, 1972–75
Wohnpark-Neue-Donau, Viyana, Avusturya, 1993
Ian Thorpe Su Sporları Merkezi, Ultimo, Sidney, 2001–07

Başarılar

Fotoğraf Galerisi

Edebiyat

Harry Seidler tarafından

  • Evler, İç Mekanlar, Projeler (1954) İlişkili Genel Yayınlar, Sidney. Horwitz, Sydney1959'u yeniden yazdırın (baskısı yok)
  • Internment: Harry Seidler'in Günlükleri Mayıs 1940 - Ekim 1941, Allen & Unwin, Sidney 1986; Unwin Hyman 1987, ISBN  0-86861-915-9Janis Wilton, Judith Winternitz ile işbirliği içinde (baskısı tükendi)
  • Büyük Tur, Bir Mimarın Gözüyle Dünyayı GezmekTaschen 2004, ISBN  978-3-8228-2555-6 (İngilizce, 704 sayfa). diğer dillerdeki sürümler.

Harry Seidler hakkında

  • Rayner Banham (Giriş): Harry Seidler 1955/63: Evler Binalar ve Projeler (1963) Horowitz, Sidney; Freal, Paris; Nefret, Stuttgart (İngilizce, Fransızca ve Almanca metin) (baskı dışı)
  • Peter Blake: Yeni Dünya için Mimari: Harry Seidler'in Çalışması, Sidney 1973, ISBN  3-7828-1459-2
  • Peter Blake: Harry Seidler - Avustralya Büyükelçiliği Paris. Ambassade d'Australie, Paris, Sidney 1979, ISBN  3-7828-1443-6
  • Philip Drew: İki kule. Harry Seidler, Avustralya Meydanı, MLC-Center, 1980, ISBN  3-7828-1457-6
  • Kenneth Frampton: Harry Seidler, Riverside MerkeziHorwitz Graham, Sidney / Karl Kraemer, Stuttgart, 1988, ISBN  0-7255-2056-6
  • Kenneth Frampton, Philip Drew: Harry Seidler: Dört Yıl Mimarlık, Thames & Hudson, 1992, ISBN  0-500-97838-7 (baskısı tükenmiş)
  • Dennis Sharp (giriş): "Harry Seidler: Seçilmiş ve Güncel Çalışmalar", Usta Mimar, Seri III, Görsel Yayıncılık 1997, ISBN  1-875498-75-3 (baskısı tükenmiş)
  • Alice Spigelman: Harry Seidler'in Hayatı, Brandl & Schlesinger 2001, ISBN  1-876040-15-7
  • Chris Abel (giriş): Harry Seidler - Evler ve İç Mekanlar, Cilt 1 (1948–1970) ve Cilt 2 (1970–2000), Images Publishing, Mulgrave (Melbourne) 2003, (Cilt 1) ISBN  1-86470-104-8, (Cilt 2) ISBN  1-86470-105-6, Kutulu Set ISBN  1-920744-16-9 (baskısı tükenmiş)
  • Wolfgang Förster: Harry Seidler, Wohnpark Neue Donau Wien, Prestel 2002, ISBN  3-7913-2703-8
  • Vladimir Belogolovsky: Harry Seidler: Cankurtaran, Rizzoli, 2015. ISBN  978-0-8478-4228-5
  • (film) Dondurulmuş Müzik: Rose Seidler Evi ve Harry Seidler'ın Çalışması (2004) (22 dakika) - Rose Seidler House'da açılış saatlerinde döngüde gösterilen film.

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ a b "Modernist mimar Harry Seidler Avustralya'da öldü". Dünya Sosyalist Web Sitesi. 20 Haziran 2006. Alındı 7 Ocak 2008.
  2. ^ "Modernist mimar Harry Seidler Avustralya'da öldü". 20 Haziran 2006. Alındı 14 Haziran 2013.
  3. ^ "Shoah Görsel Tarihinden Kurtulanlar - Harry Seidler, 21 Eylül 1997 röportajını filme aldı. USC Shoah Foundation USA - dünya çapındaki erişim sitelerinde görüntüleme http://sfi.usc.edu/locator; Janis Wilton tarafından Harry Seidler ile sözlü tarih röportajı 15 Ocak 1982 - transkript s. 15., Yeni Güney Galler Etnik İşler Komisyonu - Sözlü Tarihler Projesi (N.S.W.). Yeni Güney Galler Eyalet Kütüphanesi, Sidney, https://primo-slnsw.hosted.exlibrisgroup.com/primo-explore/fulldisplay?docid=ADLIB110316338&context=L&vid=SLNSW&search_scope=EEA&tab=default_tab&lang=en_US
  4. ^ sivillerin tutuklanması hakkında bilgi http://www.bbc.co.uk/history/ww2peopleswar/timeline/factfiles/nonflash/a6651858.shtml
  5. ^ Cove Field Kışlası'ndaki Kamp L'de birincilik, Abraham Ovaları Quebec City'de, sonra Camp N in Sherbrooke
  6. ^ a b c "Biyografi: Harry Seidler AC OBE LFRAIA". architecture.com.au. Avustralya Mimarlar Enstitüsü. 6 Mayıs 2005. Arşivlenen orijinal 23 Temmuz 2008'de. Alındı 2 Mayıs 2008.
  7. ^ a b c Dennis Sharp (14 Mart 2006). "Harry Seidler: Yenilikçi modernist mimar". Arşivlenen orijinal 21 Eylül 2007'de. Alındı 7 Ocak 2008.
  8. ^ "Ancestry.com uçuş kayıtları Seidler'ın 18 Haziran 1948'de bir Pan Am clipper uçuşuyla Honolulu'dan Sidney'e gitmek üzere ayrıldığını gösteriyor ve uçuş tarifeleri Sidney'e ulaşmanın 2 gün sürdüğünü gösteriyor. tarih) "Janis Wilton 1982 ile, New South Wales Eyalet Kütüphanesi'nde çevrimiçi ses kaydı sl.nsw.gov.au
  9. ^ Alan Saunders ile Harry Seidler röportajı, Tasarım tarafından, ABC (Australian Broadcaasting Corporation) Radio National, 18 Temmuz 1998; Harry Seidler "Avustralya Tarzı Arayışında" makalesi Bülten "Avustralya Neden Yaşanacak Dünyanın En İyi Yeri" başlıklı Sidney dergisi sayısı, s. 60–64, 60–61.
  10. ^ "'Sade yasadışı' Sidney Opera Binası'nı tamir eden adam". Avustralya Yayın Kurumu. Alındı 31 Ocak 2016.
  11. ^ Harry Seidler ve Penelope Seidler, 11 Şubat 1990'da Craig McGregor ile röportaj yaptı. Craig McGregor MS7949 koleksiyonu - Sözlü Tarih ve Folklor koleksiyonu, Avustralya Ulusal Kütüphanesi, Canberra. Önlük kimliği 6416295
  12. ^ "Penelope Seidler". Tanımlayıcı. 2007. Arşivlenen orijinal 28 Kasım 2007'de. Alındı 7 Ocak 2008.
  13. ^ Penelope Seidler, Şubat 2016'da Monocle dergisi evinde "Sydney Residence: Harry and Penelope Seidler House. Şubat 2016" başlıklı röportajı çekti. https://monocle.com/film/design/sydney-residence-harry-and-penelope-seidler-house/. Film süresi 6:51 dakika
  14. ^ Harry Seidler Ken Henderson ile sözlü tarih, 21 Nisan ve 21 Mayıs 1986, Avustralya Ulusal Kütüphanesi sözlü tarih koleksiyonu, kaset TRC 2173 transkript sayfa 3 notları "modern mimari zamanın sorunlarını çözmek için yola çıkmıştır ve tanımı gereği sabit kalmalıdır. akış, bir stil değil, stilizme karşı savaştı, ... ona stil demek ... ne yapmak istediğinin tamamen yanlış anlaşılmasıdır. Hala sevdiğimizi ya da hala sevdiğimizi söyleyebileceğimizi göstermek için Binalar Le Corbusier 1920'lerde inşa edildi, ancak bugün makul bir şekilde inşa edilemediler (ed 1986) çünkü teknoloji dev adımlar attı - yani, altı metrelik merkezlerde sütunları olan ofis binalarınız var. Başka bir deyişle, uzun mesafeleri kapsayacak şekilde uygulanabilir değildi, teknik olarak o zamana uygulanabilir değildi, sadece ekonomik veya verimli bir şekilde nasıl yapılacağı bilinmiyordu. Bu nedenle bu binalar günümüz standartlarına göre modası geçmiş durumda. " (Sayfa 4) "önceden gerilmiş beton ... normalde binalarda kullanılmıyordu (yirminci yüzyılın başlarında). Oysa bugün, dev açıklıkları olan binalar inşa edebilirsiniz. Hong Kong'da 34 metre açıklığa sahip bir bina inşa ettik. ... bir taraftan diğerine ... (dolayısıyla gerek yoktur) her yerde sütun "; Harry Seidler makalesi "Yüzyılımızın sonunda planlama ve mimarlık" alt başlığı 'Modern mimariye muhalefet', Harry Seidler: Dört Yıl Mimarlık Kenneth Frampton ve Philip Drew (Thames & Hudson, London & New York, 1992) s. 381; sayfa 384, bu makalenin Londra'daki RIBA'da (10 Ocak 1984) “A metodoloji” başlıklı ders ve British Columbia Üniversitesi, Vancouver, Kanada'daki İnsan Yerleşimleri Merkezi'nde 1987 Habitat Konferansı'na dayandığını belirtmektedir; Harry Seidler, "Tarza Karşı Hareket" Keynote adresi, Avustralya Kraliyet Mimarlar Enstitüsü 'Uluslararası Konvansiyon' Mükemmeliyet Mücadelesi ', Melbourne, 9 Mart 1992 (Deakin Üniversitesi'nde video) veya çevrimiçi "" Modernizm hakkında büyük bir yanlış anlama olduğunu biliyorsunuz. bir stil. Değil. Sürekli akış, sürekli değişim içinde olan bir yaklaşım metodolojisidir. Çağımızda insan gözünün aradığı şeyin, her şeyin bir oda ve sonlu alanların etrafındaki dört duvara inşa edildiği geleneksel mimarinin ağır sağlamlığı olmadığına inanmaktı. Ama bunun yerine gözlerimiz şeffaflık, hafiflik arıyor ... şeylere bakabilmek. " https://vimeo.com/16877925; "In the Mind of the Architect", Australian Broadcasting Corporation TV dizisi 1. bölüm (2000) tam transkripti için bkz. http://www.abc.net.au/arts/architecture/ep_trn1.htm
  15. ^ Mimarinin Geleceğine İlişkin Sohbetler. 1956. TARAF 2. 9: 56-10: 18 dakikalık ses https://soundcloud.com/mattgoad/conversations-regarding-the
  16. ^ Australian Broadcasting Corporation TV "in mind of the Architect" dizisi 1. bölüm "Keeping the Faith" (2000)
  17. ^ Harry Seidler, New South Wales Üniversitesi (UNSW), 8 Mayıs 1980 (çevrimiçi) "Habitat, Its Detail and Totality" adlı resimli dersi filme aldı.
  18. ^ Philip Drew, "Etik ve Biçim" makalesi Mekan Tasarımı (Tokyo) 1981 (81/02) s. 75–90, bu gözlemle birlikte Niemeyer'in Boavista bankasının iç kısmının fotoğrafını içerir. Niemeyer'in bankasının iç kısmının aynı fotoğrafı Seidler ofisinin fotoğraf arşivleri bölümünde, arkadaki Harry Seidler'in kendi el yazısıyla "Seidler, özellikle sonraki çalışmalarında, bu iç mekanın ETKİLEŞİMLİ EĞRİLERİ'nden etkilenmiş olmalı". Fotoğrafın Philip Drew'un 1981 tarihli 2. sayısında yayınlanan makalesinde yer aldığı göz önüne alındığında, Seidler'in el yazısı notu muhtemelen 1980 yılına dayanıyor. Etkileşimli eğrilerin ilk kullanımı NSW Housing Commission Apartments'ın çocuk oyun alanı duvarlarının serbest formlarında ve kısmi elipslerinde görülüyor. Rosebery, NSW 1964–67 (bkz. Peter Blake, Yeni Dünya için Mimari: Harry Seidler'in Çalışması, 1973, Sidney: Horwitz, Stuttgart: Karl Kreamer, s. 38-39), Seidler's Condominium Apartments'ta görülen daha sonraki eğriler, Acapulco 1969–70, (Blake, op. Cit, 39), ekranda ve istinat duvarlarında etkileşimli çeyrek eğriler Pettit & Sevitt sergi evi, Westleigh NSW 1969 (bkz. Blake, age, 35). Seidler'in Hong Kong Kulübü için gösterişli kavisli tasarımı 1980'de başladı - tarih kitapta belirtildi Harry Seidler: Dört Yıl Mimarlık Kenneth Frampton ve Philip Drew (1992, Thames & Hudson, London & New York) 206'da.
  19. ^ Express TV, Australian Broadcasting Corporation, 7 Ekim 1998.
  20. ^ Harry Seidler, "Yüzyılımızın sonunda Planlama ve Mimarlık", s. 378-84, Kenneth Frampton ve Philip Drew (1992: Thames & Hudson), Sayfa 382'de "Harry Seidler: Four Decades of Architecture" kitabının 378-84. İngiltere'deki Brutalistleri, Le Corbusier'in acınası taklitleriyle kim hatırlıyor? ". Sayfa 384, Seidler'in makalesinin, 10 Ocak 1984 tarihinde RIBA Londra'da düzenlenen 1984 tarihli "Bir metodoloji" dersine ve Vancouver, Kanada'daki British Columbia Üniversitesi İnsan Yerleşimleri Merkezi'ndeki 1987 Habitat Dersine dayandığını not eder. Daha önce, 1985'te Seidler, "Brütalizm de acıklı bir şeydir ve orada yapılan binalara uygulanan bir tür İngilizce terimdir - Corbusier'in iyi betonunun kötü taklitleri - ... Gerçek şu ki, gördüğümüz şeyi düşünüyorum. gerçekten mimari ve tasarım alanında tamamen vasıfsız bir dünya "Harry Seidler ile röportaj yapan Constance Breuer", 2 Ocak 1985. Harry Seidler ve Constance Breuer (kaset kaydı daha sonra dijital hale getirildi). Marcel Breuer kağıtları, 1920–1986. Amerikan Sanatı Arşivleri, Smithsonian Enstitüsü, Washington D.C. ABD. Transcript (copy held by Breuer scholar Isabelle Hyman) p. 5
  21. ^ Harry Seidler filmed illustrated lecture "Principles in the Mainstream of Modern Architecture" University of New South Wales (UNSW), 26 June 1980 (online); Harry Seidler filmed illustrated lecture "Consequence of Design and Detail "University of New South Wales (UNSW), 24 April 1980 (online); Peter Blake "Architecture for the New World. The Work of Harry Seidler" (Horwitz, Sydney; Wittenborn, New York; Karl Kraemer Stuttgart, 1973) pp. 12–20
  22. ^ Kenneith Frampton "Isostatic Architecture 1965–91", pp. 85–111 in Harry Seidler: Four Decades of Architecture by Kenneith Frampton and Philip Drew (Thames & Hudson, London & New York, 1992).
  23. ^ Harry Seidler illustrated filmed lecture: "Form Relations in Baroque and Modern Architecture (Part 1)" University of New South Wales (UNSW) 17 April 1980 (online); Harry Seidler illustrated filmed lecture: "Form Relations in Baroque and Modern Architecture (Part 2)" University of New South Wales (UNSW) 1 May 1980 (online); Peter Blake "Architecture for the New World. The Work of Harry Seidler" (Horwitz, Sydney; Wittenborn, New York; Karl Kraemer Stuttgart, 1973) pp. 38–40; Vladimir Belogolovsky, "Harry Seidler: Lifework" (Rizzoli, New York, 2014) pp. 31–41
  24. ^ Kenneith Frampton, "1965–1991 Isostatic Architecture", pp. 86–111 in Harry Seidler: Four Decades of Architecture by Kenneth Frampton and Philip Drew (1992, Thames & Hudson, London & New York) at page 95. Later followed by Vladimir Belogolovsky, Harry Seidler Lifework (2015: Rizzoli, New York), p. 39
  25. ^ "Harry Seidler: A Dialogue with editor Yoshio Futagawa" GA HOUSES 69 (January 2002) pp. 42–47 at 43.
  26. ^ Harry Seidler filmed lecture online "Josef Albers – Teaching of Visual Perception” (2002) National Gallery of Australia, Canberra at 17:55-18:33min
  27. ^ Harry Seidler, "Painting Toward Architecture" in Mimari (RAIA journal forerunner to Mimari Avustralya) 37(10) [October 1949) pp. 120–21; Harry Seidler "Our Heritage of Modern Building" in Houses, Interiors and Projects (1954: Sydney, Associated General Publications. Reprint: 1959, Horwitz) pp. x–xi of ix–xi. Same essay later reprinted in Harry Seidler: Houses & Interiors 1 (Images Publishing, Musgrave, Victoria, 2003) pp. 10–15 at page 11. Peter Blake, Architecture for the New World. The Work of Harry Seidler (Horwitz, Sydney; Wittenborn, New York; Karl Kraemer Stuttgart, 1973) pp. 21–23
  28. ^ Harry Seidler filmed illustrated lecture "interaction of architecture and the visual arts" University of New South Wales (UNSW), 10 April 1980 (online); Harry Seidler "Our Heritage of Modern Building" in Houses, Interiors and Projects (1954: Sydney, Associated General Publications. Reprint: 1959, Horwitz) Pages x-xi of ix-xi. Same essay later reprinted in ""Harry Seidler: Houses & Interiors 1" (Images Publishing, Musgrave VIC, 2003) Pages 10-15 at page 11. Harry Seidler, "Painting Toward Architecture" in Mimari (RAIA journal forerunner to Mimari Avustralya) 37(10) [October 1949] pp. 119–124; Peter Blake "Architecture for the New World. The Work of Harry Seidler" (Horwitz, Sydney; Wittenborn, New York; Karl Kraemer Stuttgart, 1973) pp. 28–33
  29. ^ Harry Seidler filmed illustrated lecture "Interactions - Architecture and the Visual Arts" University of New South Wales (UNSW) 10 April 1980 online at 29:23-31:51 min); Harry Seidler filmed illustrated lecture "Principles in the Mainstream of Modern Architecture" University of New South Wales (UNSW), 27 June 1980 (online)
  30. ^ "In the Mind of the Architect", Australian Broadcasting Corporation TV series episode 1 (2000)
  31. ^ a b Harry Seidler quote from Rose Seidler Evi - Harry'nin inşa ettiği ev Review, Australian Broadcasting Corporation TV, 14 April 1991
  32. ^ https://artsearch.nga.gov.au/Detail-LRG.cfm?IRN=198343
  33. ^ Harry Seidler, RIBA Gold Medal Lecture, London 25 June 1996 footage on internet at 28:36–29:31min
  34. ^ Harry Seidler, "Interactions – architecture and the visual arts" filmed illustrated lecture University of New South Wales, 10 April 1980 online film at 30:48–33:26min
  35. ^ Harry Seidler, "In Search of an Australian Style" in the "Why Australia is the best place in the world to live" issue of Bülten (Sydney) 24 October 1989, pp. 60–4
  36. ^ Harry Seidler Project Report: 1975–1977; 'Paris Art', being correspondence with textile artists concerning proposed purchase of artworks for the Australian Embassy Paris. Harry Seidler Collection, Mitchell Library, State Library of New South Wales, Call No.: MLMSS 7078/15); ABC TV news footage from 30–31 July 1977,
  37. ^ "Igloo Evi, The". Yeni Güney Galler Eyalet Miras Kaydı. Çevre ve Miras Ofisi. H01652. Alındı 2 Haziran 2018.
  38. ^ "Ageing luxury: Brisbane's Hilton reaches milestone", Brisbane Times (7 Haziran 2012)

Dış bağlantılar