La clemenza di Tito - La clemenza di Tito

Metastasio tarafından libretto'nun diğer ayarları için bkz. La clemenza di Tito (belirsizliği giderme).
La clemenza di Tito
Opera tarafından W. A. ​​Mozart
Mozart drawing Doris Stock 1789.jpg
Besteci, çizen Doris Hisse Senedi, 1789
TercümeTitus'un Merhameti
ÖzgürlükçüCaterino Mazzolà
Dilİtalyan
Dayalılibretto tarafından Pietro Metastasio
Prömiyer
6 Eylül 1791 (1791-09-06)
Estates Tiyatrosu, Prag

La clemenza di Tito (Titus'un Merhameti), K. 621, bir opera seria tarafından bestelenen iki perde Wolfgang Amadeus Mozart bir İtalyan'a libretto tarafından Caterino Mazzolà, sonra Pietro Metastasio. Büyük bir kısmından sonra başladı Die Zauberflöte (Sihirli Flüt ), Mozart'ın üzerinde çalıştığı son opera zaten yazılmıştı. Eser, 6 Eylül 1791'de, Estates Tiyatrosu Prag'da.

Arka fon

Özverili Libretto başlık sayfası (1791)

1791'de, hayatının son yılı, Mozart zaten çok ilerlemişti. Die Zauberflöte Temmuz ayına kadar kendisinden bir beste yapması istendiğinde opera seria. Komisyon, impresaryodan geldi Domenico Guardasoni Prag'da yaşayan ve Bohemya Malikâneleri tarafından bu kutlamayı kutlamak için yeni bir eser sağlamakla görevlendirilmiş olan taç giyme töreni nın-nin Leopold II, Kutsal Roma İmparatoru Kralı olarak Bohemya. Taç giyme töreni Estates tarafından Leopold ile Bohemya asaleti arasındaki siyasi bir anlaşmayı onaylamak için planlanmıştı (Leopold'un erkek kardeşinin çabalarını iptal etmişti. Joseph II Bohemya serflerini özgürleştirmek ve aristokrat toprak sahiplerinin vergi yükünü artırmak için bir program başlatmak). Leopold, ayaklanmayı önlemek ve imparatorluğunu güçlendirmek için Bohemya asaletini pasifleştirmek istedi. Fransız devrimi. Tören 6 Eylül'de yapılacaktı; Guardasoni'ye opera ile ilgili olarak Haziran ayında başvurulmuştu. Mozart'ın hiçbir operası, siyasi bir gündemin hizmetine sunulmasından daha açık bir şekilde La clemenza di Tito, bu durumda aristokrat bir elitin gerici politik ve sosyal politikalarını desteklemek için. Mozart'ın bu konudaki tutumunu veya 1791'de Bohemya krallığında çıkan iç siyasi çatışmalardan haberdar olup olmadığını değerlendirecek hiçbir kanıt yoktur.[1]

Guardasoni, 8 Temmuz tarihli bir sözleşmede, bir Castrato "lider kalitede" (bu operayı kimin yazdığından daha önemli görünüyor); "libretto'nun yazılmasına ... ve seçkin bir maestro tarafından müziğe ayarlanmasına neden olacak". Zaman dardı ve Guardasoni'nin bir çıkış hükmü vardı: Yeni bir metni alamazsa, başvuracaktı. La clemenza di Tito, bir libretto Yarım yüzyıldan daha önce Pietro Metastasio (1698–1782) tarafından yazılmıştır.

Metastasio'nun libretto'su zaten yaklaşık 40 besteci tarafından ayarlanmıştı; hikaye Roma İmparatorunun hayatına dayanıyor Titus bazı kısa ipuçlarından Sezarların Hayatı Romalı yazar tarafından Suetonius ve Metastasio tarafından 1734 yılında İtalyan besteci için detaylandırılmıştır. Antonio Caldara. Daha sonraki ayarlar arasında Gluck 1752'de ve Josef Mysliveček 's versiyon 1774'te; 1791'den sonra üç ayar daha olacaktı. Mozart, Guardasoni'nin ilk tercihi değildi. Bunun yerine yaklaştı Antonio Salieri İtalyan operasının Viyana'daki en seçkin bestecisi ve imparatorluk sarayında müzik müessesesinin başı. Ancak Salieri çok meşguldü ve taç giyme törenine katılmasına rağmen komisyonu reddetti.

Libretto, saray şairi Caterino Mazzolà tarafından daha kullanışlı bir hale getirildi. Alışılmadık bir şekilde, Mozart'ın kişisel kompozisyon kataloğunda, Mazzolà, libretto'nun "gerçek bir opera olarak yeniden çalışıldığı" notuyla revizyonu için kredilendirildi. Mazzolà, orijinal üç perdelik librettoyu iki perdeye birleştirdi ve orijinal Metastasio ariaslarından hiçbiri orijinal orta perdeden değil. Mazzolà çok sayıda diyaloğu topluluklarla değiştirdi ve ayaklanmayı sunan orijinal libretto'daki satırlardan arnavut kaldırımlı yeni bir sahne yazdı, Metastasio ise bunu sadece anlattı.

Guardasoni'nin Mozart'ın çalışmalarına ilişkin deneyimi Don Giovanni genç bestecinin en sıkı son teslim tarihi üzerinde çalışabileceğinden daha fazlası olduğuna onu ikna etti. Mozart, ücretinin Viyana'da yaptırılan benzer bir operanın fiyatının iki katı olacağını düşünerek komisyonu hemen kabul etti. Mozart'ın en eski biyografi yazarı Niemetschek, operanın sadece 18 günde tamamlandığını iddia etti ve o kadar aceleyle ki Secco ezberler başka bir besteci tarafından sağlandı, muhtemelen Franz Xaver Süssmayr, Mozart'ın öğrencisi olduğuna inanılıyordu. Süssmayr'ın katılımını doğrulayacak başka bir belge bulunmamakla birlikte, seko anlatımlarının hiçbiri Mozart'ın imzasında bulunmamakta ve Süssmayr'ın prömiyerden bir hafta önce Mozart ile Prag'a provalara, düzeltmelere ve kopyalamaya yardımcı olmak için gittiği bilinmektedir. Mozart bilim adamları tarafından opera üzerinde çok daha uzun süredir, belki de 1789'dan beri çalıştığı öne sürülmüştür; bununla birlikte, bu tür teorilerin tümü şimdi İngilizce müzikoloji literatüründe tamamen çürütülmüştür.[2] Opera sadece 18 günde yazılmamış olabilir, ancak kesinlikle Rossini'nin Cezayir'de L'italiana, Il barbiere di Siviglia ve La Cenerentola En kısa sürede yazılmış operalardan biri olarak bugün hala sıklıkla icra edilmektedir.

Leopold'un şerefine yazdığı opera hakkında ne düşündüğü bilinmemektedir. Karısının İspanya Maria Luisa diye reddetti una porcheria tedesca (kelimenin tam anlamıyla İtalyanca "Alman şişkinliğinde", ancak en deyimsel olarak "Bir Alman karmaşası" olarak çevrilmiştir) 1871'den öncesine ait değildir. Alfred Meissner taç giyme törenlerinde hazır bulunan yazarın büyükbabasının hatıralarına dayandığı iddia edilen Prag tarihi hakkında.[3]

Performans geçmişi

Estates Tiyatrosu 1791'de operanın dünya prömiyerinin yapıldığı yer olan Prag'da

Prömiyer, Leopold'un taç giyme töreninden birkaç saat sonra gerçekleşti. Sesto'nun rolünü castrato soprano, Domenico Bedini üstlendi. Opera ilk kez 6 Eylül 1791'de halka açık olarak gerçekleştirildi. Estates Tiyatrosu Prag'da.

Opera, Mozart'ın ölümünden sonra yıllarca popülerliğini korudu.[4] 27 Mart 1806'da Majestelerinin Tiyatrosu'nda prömiyerini yapan, Londra'ya ulaşan ilk tam Mozart operasıydı. John Braham, kimin uzun süredir arkadaşı Nancy Storace ilk Susanna olmuştu Figaro'nun Düğünü Viyana'da. Ancak, sadece bir kez oynandığı için pek ilgi görmemiş gibi görünüyor. Toplanabildiği kadarıyla, 1957'de St Pancras Festivali'ne kadar Londra'da tekrar sahnelenmedi.[5] İlk gösteri La Scala Milano'da 26 Aralık 1818'de yapıldı.[6] Kuzey Amerika prömiyeri 4 Ağustos 1952'de Berkshire Müzik Merkezi Tanglewood'da.[7] Mozart bilim adamları uzun bir süre Tito bestecinin aşağı bir çabası olarak. Alfred Einstein 1945'te "hakkında aşağılayıcı konuşmanın geleneksel olduğunu yazdı La clemenza di Tito ve onu acelecilik ve yorgunluğun ürünü olarak görmezden gelmek "ve karakterleri kukla olarak kınayarak bir dereceye kadar kötülemeye devam ediyor - örneğin," Tito sadece bir kukladır. cömertlik "- ve opera seria zaten can çekişen bir formdu.[8] Bununla birlikte, son yıllarda opera bir tür yeniden değerlendirmeden geçti. Stanley Sadie Mozart'ın "yeni bir tür uyarıcıya karşı kısıtlama, asalet ve sıcaklık müziğiyle tepki verdiğini" gösterdi.[9] Opera, oldukça yüksek bir profili koruyor ve dünya çapında büyük evlerde sahnelenen 'İlk 50'nin alt kesimlerinde yer alıyor.[kaynak belirtilmeli ]

Şurada Salzburg Festivali 2017, Peter Sellars opera yorumunu yönetti,[10] "bir arada barış içinde yaşama vizyonu" olarak, "tarihsel bağlamın çok ötesine ulaşan",[11] ile bir ortak üretim Hollanda Ulusal Operası, Amsterdam ve Deutsche Oper Berlin. Tarafından yapılan Teodor Currentzis 27 Temmuz 2017'de Felsenreitschule Salzburg'da.

Opera da bir parçası olarak yapıldı Glyndebourne 2017 yaz festivali.[12] 2019 yılında Los Angeles Operası tarihinde ilk kez yepyeni bir yapımla işe koyuldu. James Conlon ve başrolde Russell Thomas.[13] Aynı yıl opera, Metropolitan Opera New York'ta ve 20 Nisan 2019'da yayınlandı.

Roller

Roller, ses türleri, ilk kadro
RolSes türü[14]Prömiyer 6 Eylül 1791[15]
Orkestra şefi: Wolfgang Amadeus Mozart
Tito Vespasian, Roma İmparatortenorAntonio Baglioni
Vitellia, tahttan indirilen İmparatorun kızı VitelliosopranoMaria Marchetti-Fantozzi
Sesto, bir genç aristokrat Vitellia'ya aşık Tito'nun arkadaşısoprano Castrato
modern performansta
mezzo-soprano veya karşı		Domenico Bedini
Annio, Servilia'ya aşık genç bir aristokrat, Sesto'nun arkadaşısoprano (en travesti )Carolina Perini
Servilia, Sesto'nun kız kardeşi Annio'ya aşıksopranoAntonina Campi, kızlık soyadı Mikłaszewicz
(Signora Antonini olarak da bilinir)[16]
Publio, Praetorian prefect, komutanı Praetorian MuhafızbasGaetano Campi

Enstrümantasyon

opera 2 puan alır flütler, 2 obua, 2 klarnet, (1 ayrıca beşik klarnet ve basset boynuz ), 2 fagotlar, 2 Fransız kornosu, 2 trompet, Timpani ve Teller. Basso devamı içinde Recitativi secchi dan yapılmak Cembalo ve viyolonsel. Periyot performans uygulaması genellikle bir Fortepiano.

Özet

Yer ve zaman: Antik Roma, 79 yılında.

Eylem 1

Vitellia, (Tito'nun babası tarafından tahttan indirilen) geç imparator Vitellio'nun kızı Vespasian ), Tito'dan intikam almak istiyor. Tito'nun ona aşık olan tereddütlü arkadaşı Sesto'yu ona karşı hareket etmesi için harekete geçirir (düet "Come ti piace, imponi"). Ama Tito'nun gönderdiği kelimeyi duyduğunda Kilikya Berenice Kıskanç olduğu Kudüs'e dönen Vitellia, Sesto'ya dileklerini yerine getirmeyi ertelemesini söyler ve Tito'nun onu (Vitellia) imparatoriçesi olarak seçeceğini umar (aria "Deh, se piacer mi vuoi").

Ancak Tito, Sesto'nun kız kardeşi Servilia'yı imparatoriçesi olarak seçmeye karar verir ve Annio'ya (Sesto'nun arkadaşı) mesajı Servilia'ya (aria "Del più sublime soglio") taşımasını emreder. Tito'nun haberi olmayan Annio ve Servilia birbirlerine aşık olduklarından, bu haber her ikisi için de çok hoş karşılanmıyor (düet "Ah, perdona al primo affetto"). Servilia, Tito'ya gerçeği söylemeye karar verir, ancak Tito hala onunla evlenmekte ısrar ederse itaat edeceğini de söyler. Tito, Tanrılara Servilia'nın doğruluğu için teşekkür eder ve hemen onunla Annio (aria "Ah, se fosse intorno al trono") arasına girme fikrinden vazgeçer.

Ancak bu arada Vitellia, Tito'nun Servilia'ya olan ilgisini duydu ve yine kıskançlıkla kaynıyor. Sesto'yu Tito'ya suikast düzenlemeye çağırır. Operanın en ünlü aryalarından birini söyleyerek ("Parto, parto, ma tu, ben mio" beşik klarnet obligato ). Annio ve gardiyan Publio, neredeyse ayrılır ayrılmaz Vitellia'ya onu imparatoriçe olarak seçmiş olan Tito'ya kadar eşlik etmeye gelir. Suto'yu yapması için gönderdiği şeyden dolayı suçluluk duygusu ve endişesiyle parçalanıyor.

Bu arada Sesto, Kongre Binası vicdanıyla güreşiyor (recitativo "Oh Dei, che smania è questa"), kendisi ve suç ortakları onu yakmak üzereyken. Diğer karakterler (Tito hariç) ayrı ayrı giriyor ve yanan Capitol'e dehşetle tepki veriyor. Sesto yeniden girer ve Tito'nun öldürüldüğünü gördüğünü duyurur, ancak Vitellia, kendisini suikastçı olarak suçlamaktan alıkoyar. Diğerleri Tito'ya yavaş, kederli bir sonuca varmak için ağıt yakar.

Eylem 2

Eylem, Annio'nun Sesto'ya İmparator Tito'nun aslında hayatta olduğunu ve yeni görüldüğünü söylemesiyle başlar; Duman ve kaos içinde Sesto, Tito için bir başkasını yanlış anladı. Sesto, Roma'dan ayrılmak ister, ancak Annio onu terk etmemeye ikna eder (arya "Torna di Tito a lato"). Kısa süre sonra Publio, Sesto'nun komplocularından birinin Tito'nun cübbesini giydiğini ve Sesto tarafından ölümcül olmasa da bıçaklandığını haber vererek Sesto'yu tutuklamak için gelir. Senato Tito sabırsızlıkla beklerken Sesto'yu dener, arkadaşının aklanacağından emin olur; Publio şüphelerini dile getirir (aria "Tardi s'avvede d'un tradimento") ve Senato'ya gider. Annio, arkadaşına merhamet göstermesi için Tito'ya yalvarır (aria "Tu fosti tradito"). Publio geri döner ve Sesto'nun suçlu bulunduğunu ve acı çeken Tito'nun Sesto'nun ölüm cezasını imzalaması gerektiğini duyurur.

Konu hakkında daha fazla ayrıntı elde etmeye çalışarak önce Sesto'yu göndermeye karar verir. Sesto tüm suçu üstüne alır ve ölümü hak ettiğini söyler (rondo "Deh, per questo istante solo"), bu yüzden Tito ona sahip olacağını söyler ve onu gönderir. Ancak uzun bir iç mücadelenin ardından Tito, Sesto'nun infaz emrini yırtar. O, eğer dünya onu (Tito) herhangi bir şeyle suçlamak isterse, onu intikamcı bir kalbe (aria "Se all'impero") sahip olmak yerine çok fazla merhamet göstermekle suçlaması gerektiğini belirler.

Vitellia şu anda suçluluk duygusuyla parçalanıyor, ancak Servilia onu tek başına gözyaşlarının Sesto'yu (aria "S'altro che lagrime") kurtaramayacağı konusunda uyarıyor. Vitellia nihayet hepsini Tito'ya itiraf etmeye karar verir ve imparatorluk umutlarından vazgeçer (rondo "Pi Non di fiori" ile basset boynuz obbligato). İçinde amfitiyatro, mahkum olanlar (Sesto dahil) vahşi hayvanlara atılmayı bekliyorlar. Vitellia, Sesto'nun komplosunun kışkırtıcısı olarak itirafını sunduğunda Tito merhamet göstermek üzeredir. Şok olmasına rağmen, imparator onu sunduğu genel merhamete dahil eder (recitativo concagnato "Ma che giorno è mai questo?"). Opera, Tito'nun aşırı cömertliğini öven tüm deneklerle sona eriyor; daha sonra tanrıların, Roma'nın iyiliğiyle ilgilenmeyi bırakırsa, günlerini kısaltmalarını ister.

Kayıtlar

Aşağıdakiler dahil birçok kayıt yapılmıştır:

YılOyuncular: Tito, Vitellia,
Sesto, Annio,
Servilia, Publio		Orkestra şefi
orkestra, koro		Etiket[17]
Katalog numarası
1956
(İngilizce)		Richard Lewis,
Joan Sutherland
Monica Sinclair
Anna Pollak
Jennifer Vyvyan
Thomas Hemsley		John Pritchard
Londra Mozart Oyuncuları, BBC Korosu		CD: Nimbus
Kedi: NI7967
1967Werner Krenn,
Maria Casula,
Teresa Berganza,
Brigitte Fassbaender,
Lucia Popp,
Tugomir Frangı		István Kertész
Viyana Devlet Operası Orkestra ve Koro; tarafından üretilen Erik Smith		CD: Decca
Kedi: 000289475 7030 1[18][19]
1976Stuart Burrows,
Janet Baker,
Yvonne Minton,
Frederica von Stade,
Lucia Popp,
Robert Lloyd		Colin Davis
Orkestra ve Korosu Kraliyet Opera Binası, Covent Garden		CD: Philips Klasikleri
Kedi: 000289 422 5442 8[20]
Ayrıntılar için bkz. İşte
1978Peter Schreier,
Júlia Várady,
Teresa Berganza,
Marga Schiml,
Edith Mathis,
Theo Adam		Karl Böhm
Staatskapelle Dresden, Leipzig Radyo Korosu		CD: Deutsche Grammophon
Kedi: 000289 429 8782 1[21]
1988Gösta Şaraphanesi,
Carol Vaness,
Delores Ziegler,
Martha Senn,
Christine Barbaux,
László Polgár		Riccardo Muti
Viyana Filarmoni Orkestra, Korosu Viyana Devlet Operası		CD: EMI
Kedi: CDS 5 55489-2[22]
1990Anthony Rolfe Johnson,
Júlia Várady,
Anne Sofie von Otter,
Catherine Robbin,
Sylvia McNair,
Cornelius Hauptmann		John Eliot Gardiner
İngiliz Barok Solistleri, Monteverdi Korosu		CD: Deutsche Grammophon "Arşiv"
Kedi: 000289 431 8062 7[23]
1991Philip Langridge,
Ashley Putnam,
Diana Montague,
Martine Mahé,
Elżbieta Szmytka,
Peter Rose		Andrew Davis
Londra Filarmoni Orkestrası, Glyndebourne Koro		DVD Video: ArtHaus Müzik
Kedi: 100407[24]
1992Uwe Heilmann,
Della Jones,
Cecilia Bartoli,
Diana Montague,
Barbara Bonney,
Gilles Cachemaille		Christopher Hogwood
Antik Müzik Akademisi Orkestra ve Koro		CD: Decca "L'Oiseau-Lyre"
Kedi: 000289444 1312 0[25]
1993Philip Langridge,
Lucia Popp,
Ann Murray,
Delores Ziegler,
Ruth Ziesak,
László Polgár		Nikolaus Harnoncourt
Zürih Operası Orkestra ve Koro		CD: Warner Classics "Teldec "
Kedi: 2564-68830-8[26]
2005Rainer Trost,
Hillevi Martinpelto,
Magdalena Kožená,
Christine Rice,
Lisa Milne,
John Relyea		Charles Mackerras
İskoç Oda Orkestrası, İskoç Barok Korosu		CD: Deutsche Grammophon
Kedi: 000289477 5792 4[27]
2005Mark Padmore,
Alexandrina Pendatchanska,
Bernarda Fink,
Marie-Claude Chappuis,
Sunhae Im,
Sergio Foresti		René Jacobs
Freiburg Barok Orkestrası, Berlin RIAS Oda Korosu		CD: Harmonia Mundi
Kedi: HMC901923.24[27]
2005Christoph Prégardien,
Catherine Naglestad,
Susan Graham,
Ekaterina Siurina,
Hannah Esther Minutillo,
Roland Bracht		Sylvain Cambreling
Orkestra ve Korosu Paris Ulusal Operası		DVD Video / BD: Opus Arte
Kedi: OA 0942 / OA BD7086D[28]

Ayrıca bakınız

Referanslar

Notlar

  1. ^ Performansını çevreleyen politik ve sosyal koşullar La clemenza di Tito 1791'de Prag'da dikkatlice belgelenmiştir. Freeman 2013, s. 148–177
  2. ^ Görmek Freeman 2013, ilgili literatürün bir değerlendirmesi için sayfa 300–301'deki notlar.
  3. ^ Meissner, A. Rococo-Bilder Prag, 1871. Meissner'ın sözlerini içeren öykü koleksiyonundan pasaj, Freeman 2013, sayfa 173–174. Sözün gerçekliği konusunda şüphe uyandıracak daha fazla kanıt olarak, Özgür adam Avusturya imparatorluk mahkemesinin üyelerinin birbirleriyle İtalyanca veya Almanca değil, her zaman Fransızca konuştuğuna dikkat çekiyor.
  4. ^ Stivender, D. ed. ve trans., La clemenza di Tito (libretto), içinde Mozart Operalarının Metropolitan Opera Kitabı, NY: HarperCollins, 1991, s. 502
  5. ^ Casaglia, Gherardo (2005). "La clemenza di Tito, 27 Mart 1806 ". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (italyanca).
  6. ^ Casaglia, Gherardo (2005). "La clemenza di Tito, 26 Aralık 1818 ". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (italyanca).
  7. ^ Casaglia, Gherardo (2005). "La clemenza di Tito, 4 Ağustos 1952 ". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (italyanca).
  8. ^ Einstein, A. Mozart: Karakteri, Eserleri, NY: Oxford University Press, 1945, s. 408–11
  9. ^ Sadie, S. The New Grove Mozart, New York: Norton, 1983, s. 164. Freeman 2013, s. 227–237, müzikal ve dramatik değerinin karışık bir değerlendirmesini sunar.
  10. ^ "Wolfgang Amadeus Mozar - La clemenza di Tito", Program ayrıntısı, [[Salzburg Festivali]
  11. ^ "Uzlaşmaya Övgü", Salzburg Festivali blog, 20 Ocak 2017
  12. ^ "2017 Neler Var ", Glyndebourne web sitesi
  13. ^ Ginell, Richard S. (3 Mart 2019). "Gözden geçirme: 228 yıl sürdü ama Los Angeles Opera'nın Titus'un Merhameti beklemeye değer ". Los Angeles zamanları. Alındı 5 Mart 2019.
  14. ^ Göre Rushton 1997 ve Mellace 2007.
  15. ^ Casaglia, Gherardo (2005). "La clemenza di Tito, 6 Eylül 1791 ". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (italyanca).
  16. ^ Brauneis, Walther [de ], "Wer war Mozarts 'Sig [no] ra Antonini' in der Prager Uraufführung von 'La Clemenza di Tito' KV 621? Zur Identifizierung der Antonina Miklaszewicz als Interpretin der Servilia in der Krönungsoper am 6 September 1791", in Angermüller, Rudolph ve Fornari, Giacomo (editörler), Mozart: le arie da concerto, Mozart e la musica massonica dei suoi tempi / Die Konzertarien, Mozart und die Freimaurermusik seiner Zeit. Atti del convegno internazionale di studi, Rovereto, 26–27 yerleşim 1998 / Bericht des internationalen Kongresses, Rovereto, 26. – 27. Eylül 1998, Bad Honnef: Bock, 2001, s. 69–79. ISBN  978-3-87066-825-9.
  17. ^ "La clemenza di Tito Diskografi". www.operadis-opera-discography.org.uk. Alındı 19 Eylül 2010.
  18. ^ "İnceleme - Mozart - La clemenza di Tito - Kertesz ". MusicWeb Uluslararası (Robert J. Farr). Mart 2006. Alındı 19 Eylül 2010.
  19. ^ "İnceleme - Mozart - La clemenza di Tito - Kertesz ". Gramofon. Şubat 1968. Alındı 19 Eylül 2010.
  20. ^ "İnceleme - Mozart - La clemenza di Tito - Davis ". Gramofon. Kasım 1977. Alındı 19 Eylül 2010.
  21. ^ "İnceleme - Mozart - La clemenza di Tito - Böhm ". Gramofon. Eylül 1979. Alındı 19 Eylül 2010.
  22. ^ "İnceleme - Mozart - La clemenza di Tito - Muti ". Gramofon. Ekim 1995. Alındı 19 Eylül 2010.
  23. ^ "İnceleme - Mozart - La clemenza di Tito - Gardiner ". Gramofon. Aralık 1991. Alındı 19 Eylül 2010.
  24. ^ "İnceleme - Mozart - La clemenza di Tito - Davis DVD ". Opera Haberleri (William R. Braun). Eylül 2010. Alındı 19 Eylül 2010.
  25. ^ "İnceleme - Mozart - La clemenza di Tito - Hogwood ". Gramofon. Mart 1995. Alındı 19 Eylül 2010.
  26. ^ "İnceleme - Mozart - La clemenza di Tito - Harnoncourt ". Gramofon. Mayıs 1994. Alındı 19 Eylül 2010.
  27. ^ a b "İnceleme - Mozart - La clemenza di Tito - Mackerras / Jacobs ". Gramofon. Haziran 2006. Alındı 19 Eylül 2010.
  28. ^ "İnceleme - Mozart - La clemenza di Tito - Cambreling DVD ". MusicWeb Uluslararası (Robert J. Farr). Mart 2006. Alındı 19 Eylül 2010.

Kaynaklar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar