Malfi Düşesi - The Duchess of Malfi - Wikipedia

Malfi Düşesi
Giriş sayfası nın-nin Malfi Düşesi
Tarafından yazılmıştır	John Webster
Karakterler	Antonio Bologna Delio Daniel de Bosola Kardinal Ferdinand Castruchio Malfi Düşesi Cariola Julia
Prömiyer tarihi	1613 veya 1614
Yer galası yapıldı	Blackfriars Tiyatrosu, Londra
Orijinal dil	Erken Modern İngilizce
Konu	yolsuzluk, zulüm, sosyal sınıf
Tür	İntikam trajedisi
Ayar	Malfi, Roma, Milan; 1504–10

Malfi Düşesi (orijinal olarak yayınlandı Malfy Hollandalılarının Trajedisi) bir Jacobean intikam trajedisi İngiliz oyun yazarı tarafından yazılmıştır John Webster 1612–1613'te.^[1] İlk olarak özel olarak Blackfriars Tiyatrosu, sonra daha geniş bir kitleye Dünya, 1613–1614'te.^[2]

1623'te yayınlanan oyun, gevşek bir şekilde 1508 ile 1513 arasında meydana gelen olaylara dayanmaktadır. Giovanna d'Aragona, Amalfi Düşesi (ö. 1511), babası Enrico d'Aragona, Marquis Gerace gayrimeşru bir oğluydu Napoli Ferdinand I. Oyunda olduğu gibi gizlice evlendi Antonio Beccadelli di Bologna ilk kocasının ölümünden sonra Alfonso I Piccolomini, Amalfi Dükü.

Oyun bir aşk hikayesi olarak başlar, Düşes sınıfının altında evlenir ve iki erkek kardeşinin intikamını alarak bu süreçte kendilerini mahvetmesiyle kabus gibi bir trajedi olarak sona erer. Jakoben dram, sahne şiddeti ve korku eğilimini sürdürdü. Elizabeth trajedisi etkisi altında Seneca.^[3] Oyunun bazı karakterlerinin karmaşıklığı, özellikle Bosola ve Düşes ve Webster'ın şiirsel dili, birçok eleştirmenin Malfi Düşesi en büyük trajediler arasında İngiliz rönesans draması.^{[kaynak belirtilmeli ]}

Karakterler

• Düşes - Kahraman, Ferdinand ve Kardinal'in kız kardeşi. Başlangıçta, erkek kardeşleri evlilikten uzak durmak için her türlü önlemi alan bir dul kadındır, ancak daha sonra gizlice Antonio ile evlenir. Evlilik nedeniyle erkek kardeşleri onu boğdurur. Kardeşlerinin aksine tatlı bir yüze ve asil bir erdeme sahip olarak tanımlanır. Aynı zamanda esprili ve zekidir, kardeşlerinin şakalarına ayak uydurmasına yardımcı olur ve sahip olmadıkları bir şefkat ve sıcaklığa sahiptir. Antonio'dan üç çocuğu, iki oğlu ve bir kızı var. (Daha önceki çocukları, ölen kocası tarafından çevreleyen bir tutarsızlık var, Webster tarafından yapılan umursamaz bir hata.) Giovanna d'Aragona, Amalfi Düşesi
• Antonio Bologna - Antonio, Fransızlardan daha yozlaşmış gördüğü İtalyan saray mensuplarını küçümseyerek Fransa'dan döndü. Antonio, Malfi Düşesi'nin sarayının kahyasıdır. Dürüstlüğü ve iyi karakter yargısı, diğer karakterler tarafından iyi bilinen özelliklerdir. Düşes'in güzelliğinden ziyade mizacı nedeniyle evlenme teklifini kabul eder. Ancak statüsünün altında evlenmesi bir sorundur ve Antonio ne unvanını ne de parasını paylaşmadığı için evlilikleri bir sır olarak kalmalıdır.
• Delio - Julia'yı kandırmaya çalışan bir saray mensubu. Dayalı Matteo Bandello Bu isim altında kendini tasvir etmenin amacı, arkadaşı Antonio için ses tahtası olmaktır. Pek çok alakalı soru sorduğu için, seyirciye önemli bir bilgi kaynağı olarak hizmet ediyor ve Antonio'nun evliliğinin ve çocuklarının sırlarını gizliyor.
• Daniel de Bosola - Kardinal'in eski bir hizmetkarı, şimdi kadırgalarda cinayetten cezasından döndü. Önceki işvereni Kardinal tarafından alenen reddedildi, Ferdinand tarafından Düşesi At Danışmanı olarak casusluk yapması için gönderilir.^{[Not 1]} (Ferdinand, onu evlilikten uzak tutmayı umuyor.) Bosola, Düşes, çocukları, Cariola, Antonio, Kardinal, Ferdinand ve bir hizmetçinin öldürülmesine karışıyor. Düşes ve Antonio'nun soylularının ölümleriyle yüzleştiğine tanıklık ederek sonunda kendini suçlu hisseder ve intikamını almaya çalışır. Bu fikir değişikliği onu oyunun en karmaşık karakteri yapıyor. Bir hoşnutsuz ve alaycı, Rönesans toplumunun doğası hakkında çok sayıda eleştirel yorum yapıyor. (Hakkında çok az şey bildiği tarihi Daniele de Bozolo'ya dayanıyor.)
• Kardinal - Düşes ve Ferdinand'ın kardeşi. Bozuk, buzlu kardinal of Roma Katolik Kilisesi metresi kim tutar. Kız kardeşine casusluk yapması için bir casus (Bosola) ayarladı - tüm bunlar sessizce, ancak diğerlerini onun planından habersiz bıraktı. Pişmanlık, sevgi, sadakat ve hatta açgözlülükten hiçbir şey bilmiyor ve kız kardeşinden nefret etme nedenleri bir muamma. (Tarihsel olarak adı Luigi d'Aragona.)
• Ferdinand - Dükü Calabria ve Düşes'in ikiz kardeşi. Mantıklı kardeşi Kardinal'in aksine, Ferdinand, algılanan suçla orantısız öfke ve şiddetli patlamalara sahiptir. Düşesi öldürmesi için Bosola'yı işe aldığı için pişmanlığının bir sonucu olarak, yavaş yavaş akıl sağlığını yitiriyor - kendisinin bir kurt olduğuna inanıyor ve mezar kazıyor (likantropya ). (Gerçekte, adı Carlo'ydu, Marki Gerace.)
• Castruchio (Castruccio) - Eski bir lord. Adı "kelimesinde oynuyor"hadım edilmiş ", iktidarsızlığa işaret ediyor. Genç, sadakatsiz bir karısı (Julia) olan geleneksel yaşlı adam. Güler yüzlü ve nazik, herkesle iyi ilişkiler kurmaya çalışıyor.
• Roderigo - Bir saray mensubu
• Grisolan - Bir saray mensubu
• Silvio - Bir saray mensubu
• Pescara - bir marki, muhtemelen Fernando d'Avalos
• Cariola Düşesin sırlarını bilen bekleyen kadın. Düşes'in düğününe tanık olur ve çocuklarını teslim eder. Düşes ve en küçük çocukların öldürülmesinin ardından boğularak trajik bir şekilde ölür. Adı İtalyan'da oynuyor Carriolo, kişisel hizmetçilerin uyuyacağı "tekerlekli yatak" anlamına gelir.
• Julia - Castruchio'nun karısı ve Kardinal'in metresi. Kardinal'in elinde zehirli bir İncil'den ölür.
• Malateste - Kardinal mahkemesinde bir askı. İsim 'baş ağrısı' anlamına geliyor. Düşes tarafından "sadece şeker şekerleme çubuğu" olarak anılan o, dalkavuk sarayına hizmet eden bir başka değiştirilebilir saray mensubudur.
• Doktor - Ferdinand'ın deliliğini ve sözünü teşhis etmek için gönderildi "likantropya ".

Ayrıca saray mensupları, hizmetkarlar, subaylar, metres, Düşes'in çocukları, cellatlar vb. Gibi küçük roller de vardır.

Özet

Oyun Malfi mahkemesinde geçiyor (Amalfi ), İtalya, 1504'ten 1510'a. Yakın zamanda dul kalan Düşes, aşağılık bir hostes olan Antonio'ya aşık olur. Kardeşleri Ferdinand ve Kardinal, onun yeniden evlenmesini yasaklar, miraslarını savunmaya çalışır ve sosyal bir aşağılık ile aşağılayıcı bir ilişkiden kaçınmak için çaresizdir. Ondan şüphelenerek, casusluk yapması için Bosola'yı tutarlar. Antonio'yla kaçar ve gizlice ona üç çocuk verir. Bosola sonunda Düşes'in hamile olduğunu keşfeder ancak babanın kim olduğunu bilmemektedir.

Şimdiye kadar ahlaksız bir deli olarak gösterilen Ferdinand, Düşesi tehdit eder ve reddeder. Kaçma girişiminde, o ve Antonio, Antonio'nun onu servetinden dolandırdığı ve sürgüne kaçması gerektiğine dair bir hikaye uydurur. Düşes, Ferdinand'ın casusu olduğunun farkında olmadan Bosola'yı güvenine alır ve mücevherlerini saklandığı yerde Antonio'ya teslim etmesi için onu ayarlar. Ancona. Yakındaki bir kasabaya hacca gidiyormuş gibi yaparken onlara daha sonra katılacak. Kardinal planı duyar, Bosola'ya iki aşığı kovması talimatını verir ve onları yakalamaları için askerler gönderir. Antonio en büyük oğullarıyla birlikte kaçar, ancak Düşes, hizmetçisi ve iki küçük çocuğu Malfi'ye iade edilir ve Ferdinand'ın emri altındaki Bosola cellatlarının elinde ölür. Bu deneyim, Bosola'nın kardeşlere karşı dönmesine neden olur ve "Malfi Düşesi'nin intikamını alma" davasını almaya karar verir (5.2).

Kardinal, Düşes'in öldürülmesindeki rolünü metresi Julia'ya itiraf eder ve ardından onu zehirli bir İncil ile öldürür. Bosola, Kardinal'in kendisini öldürme planına kulak misafiri olur ve dualarında Kardinal'i öldürmek için karanlık şapeli ziyaret eder. Bunun yerine, Kardinal ile bir uzlaşma girişiminde bulunmak için Malfi'ye yeni dönen Antonio'yu yanlışlıkla öldürür. Bosola daha sonra ölen Kardinali bıçakladı. Ardından gelen arbede Ferdinand ve Bosola birbirlerini bıçaklayarak öldürür.

Antonio'nun Düşes tarafından büyük oğlu final sahnesinde belirir ve Malfi servetinin varisi olarak onun yerini alır. Oğlunun kararı, babasının yozlaşmış ve giderek ölümcül bir ortam olan "prensler mahkemesini uçurmak" şeklindeki açık isteğine rağmen.

Sonuç, bazı okuyucular için tartışmalı çünkü mirasçı oğlun Düşes'in yasal varisi olmadığına inanmak için neden buluyorlar. Oyun kısaca, ilk evliliğinin ürünü olan ve bu nedenle düklük üzerinde daha güçlü bir iddiası olacak bir oğlundan bahsediyor.^[4] Diğer bilim adamları, önceki bir oğuldan söz edilmesinin metindeki dikkatsiz bir hata olduğuna inanıyor.^{[kaynak belirtilmeli ]}

Arsa

Bu makale yalnızca belirli bir kitlenin ilgisini çekebilecek aşırı miktarda karmaşık ayrıntı içerebilir. Lütfen yardım edin dönüyor veya yeniden yerleştirme ilgili tüm bilgiler ve aleyhinde olabilecek aşırı ayrıntıların kaldırılması Wikipedia'nın dahil etme politikası. (Ocak 2018) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin)

Eylem 1

• Sahne 1 - Düşes'in Malfi'deki sarayı: Antonio ve Delio, eski kişinin Fransa'dan dönüşünü tartışıyor ve Fransız kralının kolayca zehirlenen bir çeşmeyle karşılaştırarak mahkemesini nasıl yönettiğini tartışıyorlar. Bosola ve Kardinal'in girişi ile kesintiye uğradılar. Antonio ve Delio konuşmalarını sürdürüyor, arka plana adım atan Bosola, Kardinal'in affını öfkeyle kazanmaya çalışırken, kadırgalarda ceza esaretinde ve Kardinal'in hizmetinde geçirdiği zamandan söz ediyor. Bosola, hizmetinin kesinlikle bittiğini açıklar, ancak Kardinal, Bosola'nın yeni liyakatiyle ilgilenmez ve vedalaşır. Bosola kendisini Tantalus'la karşılaştırır, tıpkı her türlü desteği için koltuk değneklerine güvenebilen yaralı bir asker gibi, en çok arzuladığı şeyi asla elde edemeyen. Ayrıldığında, Antonio ve Delio geçmişteki hücumunu ve ihmal edilirse nasıl bir işe yaramayacağı konusunda yorum yapar. Ferdinand saraya gelir ve saraylılarla Antonio'nun kazandığı bir turnuva hakkında konuşur. Kardinal, Düşes ve Cariola Ferdinand'la konuşmaya başladığında, Antonio ve Delio, Kardinal'in karakterini tartışmak için kendilerine vakit ayırırlar; o da kardeşi Ferdinand gibi çok dürüst olmayan, huysuz biri olarak bulunur. Sadece kız kardeşi Düşes herkesin beğenisini kazanır, çok hoş ve nazik bir kadındır. İki beyefendinin ayrılmasının ardından Ferdinand, Bosola'yı atlarının yöneticisi yapması için kız kardeşine dilekçe verir; Herkes ayrıldığında, Ferdinand ve Kardinal, Bosola'nın kız kardeşlerini gözetlemesi nedeniyle olduğunu açıklar. Bosola getirildiğinde ve bu plan hakkında bilgilendirildiğinde, ilk başta reddeder, ancak sonuçta başka seçeneği yoktur. Kardinal ve Ferdinand, Ferdinand'ın durumunda onu ölümle tehdit edecek kadar ileri giderek dul kaldığı için onu bir daha evlenmemeye çağırarak dikkatlerini kız kardeşlerine çevirirler. Zorbalığa uğramayı reddediyor ve erkek kardeşleri gözden kaybolduğunda, ona nikah yüzüğünü vererek Antonio'ya evlenme teklif ediyor. Düşesin hizmetçisi Cariola'nın tanık olduğu bu özel tören yasal olarak bağlayıcıdır ve Düşes ve Antonio karı koca olur.

Eylem 2

• Sahne 1 — Dokuz ay sonra Düşesin Malfi'deki sarayı: Bosola ve Castruchio girer, Bosola yoldaşının görünüşünü eleştirir ve ona saçma bir yargıç yapacağını söyler. Yaşlı bir kadın konuşmalarına müdahale ettiğinde, Bosola'nın hakaretleri ona döner ve hiçbir makyajın yardımcı olamayacağı noktaya kadar çirkin olduğunu söyler. Ayrıca onu bir cadı gibi olmakla suçluyor; yaşlı kadın ve Castruchio, Düşes'in son zamanlarda yaptığı gizemli davranışa kafa yormak için Bosola'yı yalnız bırakır. Hamile olduğuna inanıyor (Delio ve Cariola'dan başka kimse, Düşes ve Antonio'nun evli olduğunu bilmiyor) ve kayısıları olduğu gibi hem hamile iştahını tetiklemek hem de doğum yapmak için kayısı kullanarak bunu kanıtlamayı hedefliyor. Düşes içeri girdiğinde, Bosola'dan meyveyi kabul eder ve hızla doğuma başlar. Daha sonra hasta olduğunu iddia ederek odasına çekilir ve endişeli bir Antonio onu takip eder.
• Sahne 2 — Önceki sahne ile aynı yer ve zaman: Bosola tek başına Düşes'in gerçekten hamile olduğunu fark eder. Talihsiz yaşlı kadına tekrar karşılık verdikten sonra, Antonio ve hizmetkarları, Düşes'in odasını işgal eden İsviçreli bir paralı askerin ve birkaç mücevher ve altın kapların kaybolmasıyla ilgili bir kargaşada izliyor. Tüm kargaşaya rağmen, Antonio karısının "hastalığından" rahatsız olmadı; aslında doğum sancısı çekiyor. Bayanın hizmetçisi Cariola, Antonio yalnız kaldıktan sonra iyi bir haberle içeri girer - o bir oğlunun babasıdır.
• Sahne 3 — Önceki sahne ile aynı yer ve zaman: Bosola, bir kadın (Düşes) çığlığını duyarak şimdi boş olan odaya yeniden girer. Antonio onu keşfeder ve herkesin odasına girmesi emredildiği için orada olma amacını sorgular. Antonio, Bosola'ya güvenmediği için Düşes'ten uzak durmasını söyler. Antonio'nun tedirginliğinde, yanlışlıkla oğlunun doğumu için Bosola'nın aldığı bir yıldız falını düşürür. Bunun ne anlama geldiğini anlar ve bunu Castruccio ile Düşes'in kardeşlerine göndermeye karar verir.
• Sahne 4 - Kardinal'in odaları: Kardinal ve metresi Julia, bir haberci önemli bir mesajla Kardinal'i aradığında randevularını tartışıyorlar. Delio, Julia'yı tek başına bulmak için girer. Bir zamanlar talipti ve ona para teklif ediyor. Julia, kocası Castruccio'yla tanışmak için ayrılır ve Delio, kocasının gelişinin Antonio'nun gizli evliliğinin açığa çıkacağı anlamına gelmesinden korkar.
• Sahne 5 - Roma, Ferdinand'ın özel dairelerinde: Bosola'dan gelen mektupla öfkeli bir Ferdinand ve kardeşi Kardinal, kız kardeşleri tarafından korkunç bir ihanet olduğunu düşündüklerini tartışmak için buluşur. Ferdinand, kız kardeşinin "fahişe" davranışı (çocuğu biliyor, ancak evliliği bilmiyor) hakkında bağırmaya kızıyor ve Kardinal, kardeşinin mizaç patlamasını kontrol etmek için mücadele ediyor. Ferdinand, kız kardeşinin gördüğü adamı keşfetmeye karar verir, herkesi tehdit eder.

Eylem 3

• Sahne 1 - Düşesin Malfi'deki sarayı, bir süre geçtikten sonra: Antonio, Ferdinand ile Roma'dan gelen geri dönen Delio'yu selamlar. Antonio, Delio'nun gittiği sırada Düşes'in iki çocuğu daha olduğunu açıklar. Antonio, yeni gelen Ferdinand'ın gazabından korkar ve Delio ona sıradan insanların Düşes'in bir fahişe olduğunu düşündüğünü söyler. Onlar konuşurken Düşes ve Ferdinand içeri girer. Ona bir koca bulduğunu söyler, Malateste Kontu. Antonio ile zaten evli olduğu için (hala gizlice) bunu göz ardı ediyor. Ferdinand yalnız kaldığında, gayri meşru gibi görünen üç çocuğun babasını keşfetmek için Bosola'ya danışır; Bosola, Düşes'in odasının iskelet anahtarını elde etti ve Ferdinand ona bundan sonra ne olacağını tahmin etmesini söyledi.
• Sahne 2 - Düşes'in yatak odası: Antonio geceyi geçirmek için Düşes'in yatak odasına gelir ve aşıkların sadece birlikte uyumaları konusunda karşılıklı şakalaşırlar. Antonio ve Cariola, Düşes'in gece hazırlıklarını tamamlamasına izin vermek için ayrılırlar, ancak o yalnız değildir; Ferdinand içeri girer ve onu şaşırtır. Kendisini öldürme niyetiyle ona bir bıçak verir ve kendisine bilgisi dışında evli olduğunu söyleyince öfkesi artar. Ferdinand onu bir daha asla göremeyeceğini söyleyerek ayrılır. Tam zamanında çıkar, çünkü Antonio bir tabanca sallamaya başlar, ancak Düşes, Bosola kapıyı çaldığında onu tekrar ayrılmaya zorlar. Bosola Düşese Ferdinand'ın tekrar Roma'ya gittiğini bildirir ve Antonio'nun hesaplarında yanlış olduğu için Ferdinand'ın kambiyo senetlerinin (şimdiye kadar hesaplarını halletmiştir) artık işe yaramayacağını söyler. Bu, elbette, Antonio'yu Malfi'den çıkarmak için bir numara; Antonio'yu arar (Bosola çıktıktan sonra) ona Ancona'ya kaçmasını söylemek için ona tüm hazinesini ve değerli eşyalarını gönderecektir. Çift, geri dönen Bosola ve memurların yararına bir gösteri tartışması başlatır, burada hatalı kayıt tutmasını eleştirir ve onu kovar. Bosola, Düşes'in Antonio'yu sürgün etmesinin haklı olduğuna inanmaz ve ona Antonio'nun iyi ve dürüst bir adam olduğunu söyler. Bu konuşma Düşesi, Bosola ile gizli evliliği itiraf etmeye yönlendirir. Daha sonra bir casus olarak rolüne ağıt yakmak için sahneye bırakılır, çünkü şimdilik her şeyi Ferdinand'a açıklamalıdır.
• Sahne 3 — Roma'daki bir sarayda bir oda: Kardinal, Ferdinand, Malateste, Pescara, Silvio ve Delio, Napoli'de yapılan yeni tahkimatları tartışıyor. Kardinal ve Malateste'yi özel olarak konuşmak için bırakan Ferdinand ve adamları, yaklaşan bir savaşta savaşamayacak kadar korkak olduğunu düşündükleri için Malateste'ye yönelik eleştirilerinde çok sertler. Bu arada Bosola, kardinalin özel konferansını kız kardeşinin haberleriyle kesintiye uğratır. Kardinal, kendisi ve ailesinin Ancona'dan sürgüne gönderilmesi için dilekçe verirken, Bosola, Düşes'in ilk çocuğuna (ilk kocasından) annesine olanları anlatmaya gider. Ferdinand, Antonio'yu bulmaya gider.
• Sahne 4 - İtalya, Loreto Meryem Ana'nın Ancona vilayetindeki tapınağı: İki hacı Ancona'daki tapınağı ziyaret ediyor ve Kardinalin sembolik olarak savaşa hazır olduğuna tanık oluyor. Kardinal daha sonra Düşes'in nikah yüzüğünü almaya, onu, Antonio'yu ve çocuklarını sürgüne göndermeye devam ederken, hacılar az önce gördüklerinin nedeni üzerinde derin düşünmeye başlar.
• Sahne 5 - Loreto Yakınları: Yeni sürgün edilen aile ve hizmetçi Cariola Loreto'ya girer. Onların gelişinden kısa bir süre sonra Bosola gelir ve Düşes'e Ferdinand'dan bir mektup sunar ve Ferdinand'ın Antonio'nun ölmesini istediğini dolaylı olarak belirtir. Antonio, Bosola'ya Ferdinand'a gitmeyeceğini söyler ve Düşes onu en büyük çocuğu alması ve güvenliği bulmak için Milano'ya gitmesi için çağırır ve bunu hemen yapar. Bosola ve maskeli muhafızlar daha sonra kardeşlerinin emriyle Düşesi ve kalan çocuklarını esir alır.

Hareket 4

• Sahne 1 — Loreto yakınlarındaki bir hapishane (veya Düşesin hapishane olarak hizmet veren pansiyonları): Ferdinand, kendisine Düşes'in hapishanesiyle nasıl başa çıktığını anlatan Bosola ile gelir. Görünüşe göre Ferdinand'ın memnuniyetinden etkilenmemiş ve öfkeyle ayrılıyor. Bosola, Düşesi selamlar ve kardeşinin onunla konuşmak istediğini, ancak onu görebileceği yerde bunu yapmayacağını söyler. Karanlıkta kardeşi ile buluşmayı kabul eder. Işıklar söndüğünde Ferdinand geri döner. Ona ölü bir adamın elini sunarak, üzerinde nikah yüzüğü olan Antonio'nun olduğuna inanmasını sağlar. Daha sonra, kocasının ve çocuklarının gerçeğe yakın figürlerini, ailesi ölmüş gibi göstermek için Bosola'dan ayrılır. Düşes bunların gerçek makaleler olduğuna inanıyor ve ölmeye karar veriyor - çaresizliği o kadar derin ki Bosola'yı etkiliyor. Ferdinand ayrıldığında tekrar içeri girer; Bosola, artık komplonun bir parçası olmayı reddederek kız kardeşini bir manastıra göndermesi için ona yalvarır. Ferdinand bu noktada mantık dışıdır ve Bosola'ya gerçek Antonio'yu bulmak için Milano'ya gitmesini söyler.
• Sahne 2 - Bir önceki sahne ile aynı yer ve zaman: Düşes ve hizmetçisi Cariola, bir grup delinin çıkardığı seslerden rahatsız olarak geri dönerler (Ferdinand, onu terörize etmek için onları içeri getirdi). Bir hizmetçi ona spor için getirildiklerini söyler ve birkaç deliyi içeri alır. Bosola da yaşlı bir adam kılığına girerek onlarla gizlice girer ve Düşes'e mezarını yapmak için orada olduğunu söyler. Onun üzerine rütbe çekmeye çalıştığında, ipleri ve tabutu olan cellatlar içeri girer. Cariola odadan çıkarılır ve Bosola ve cellatlar Düşes ile birlikte kalır. Düşes cesur bir gösteri yapar ve cellatlara "çekip kuvvetle çekmelerini" söyleyerek boğulmasını memnuniyetle karşılar. Cariola geri getirilir ve şiddetle mücadele ettikten sonra o da boğulur. Ferdinand olay yerine gelir ve kız kardeşinin öldürülen çocuklarının cesetleri de gösterilir. Ferdinand, kendisinin ve Düşes'in ikiz olduklarını ve dul kalsaydı tüm servetini miras almayı umduğunu açıklar. Ferdinand'ın bir sonraki adımda ona sırt çevirmeye hazır olduğunu hisseden Bosola, zulmü için ödeme talep eder. Dikkatini dağıtan Ferdinand, onu cesetlerle baş başa bırakır. Şaşırtıcı bir şekilde Düşes ölmedi. Şok olmuş bir Bosola'nın ilaç arayacak vakti yoktur; Düşese Antonio'nun gerçekten ölü olmadığını söylemeyi başarır; sonunda ölmeden önce gördüğü figürlerin sahte olduğunu. Sonunda pişman olan Bosola, vücudunu bazı iyi kadınların bakımına götürür ve hemen ardından Milano'ya gitmeyi planlamaktadır.

Eylem 5

• Sahne 1 - Ferdinand'ın ve Kardinal'in Milano'daki sarayının dışında: Antonio, Ferdinand ve Kardinal ile uzlaşıp barışamayacağını görmek için geri döner, ancak Delio bunun bilgeliği konusunda şüphelidir. Delio, bir marki olan Pescara'dan, güvenliğini sağlamak için Antonio'nun mülkünün mülkiyetini kendisine vermesini ister, ancak Pescara onu reddeder. Julia, Pescara'ya Kardinal'den Antonio'nun mülkünü alması gerektiğini belirten ve Pescara'nın kendisine verdiği bir mektup sunar. Delio onunla bu konuda yüzleştiğinde, Pescara masum bir adama birinden bu kadar aşağılık yollarla alınmış bir mülk vermeyeceğini söyler (Antonio sürüldüğünde Kardinal mülkü kendisi için aldı), çünkü artık uygun bir yer haline gelecektir. Kardinal'in metresi için. Bu ifade, gizli Antonio'yu etkiliyor. Pescara, hasta bir Ferdinand'ı ziyarete gittiğinde Antonio, Kardinal'i gece vakti ziyaret etmeye karar verir.
• Sahne 2 - Aynı sarayın içinde: Pescara, Ferdinand'ı ziyarete geldi, Ferdinand'ın olabileceğine inanan doktorla durumunu tartışıyor. likantropya: kendisinin bir kurt olduğuna inanması için bir koşul. Doktor, bir nüksetme olasılığı olduğunu düşünür, bu durumda Ferdinand'ın hastalıklı davranışı geri gelir; yani, geceleri cesetlerin kazılması. Pescara ve doktor, kendi gölgesine saldıran deli Ferdinand'a yol açar. Ferdinand ile giren Kardinal, Ferdinand'ın saçmalıklarını izleyen Bosola'yı yakalamayı başarır. Kardinal, (Delio'yu takip ederek) Antonio'yu bulması için Bosola'yı görevlendirir ve sonra onu öldürür. Kardinal ayrıldıktan sonra Bosola, tabanca sallayan Julia tarafından durdurulmadan kapıya bile gelmez. Onu bir aşk iksiri vermekle suçlar ve aşkına son vermek için onu öldürmekle tehdit eder. Bosola, onu etkisiz hale getirmeyi ve Kardinal hakkında kendisi için istihbarat toplamaya ikna etmeyi başarır. Bosola daha sonra gizlenirken Julia, Kardinal'in kız kardeşinin ve çocuklarının ölümündeki rolünü ifşa etmesini sağlamak için tüm ikna edici güçlerini kullanır. Kardinal daha sonra Julia'yı sessiz kalması için yemin ettirir ve onu bir İncil'in zehirli kapağını öpmeye zorlar ve neredeyse anında ölmesine neden olur. Bosola, hala Antonio'yu öldürmek istediğini açıklasa da, Kardinal ile yüzleşmek için saklandığı yerden çıkar. Ona bir ana anahtar veren Kardinal veda eder. Ancak, yalnız kaldığında, Bosola Antonio'yu korumaya yemin eder ve Julia'nın vücudunu gömmek için yola çıkar.
• Sahne 3 - Aynı sarayın dışında bir avlu: Delio ve Antonio, Düşes'in mezarının yakınlarındadır; Onlar konuşurken, mezardan gelen bir yankı konuşmalarını yansıtıyor. Delio, Antonio'nun en büyük oğlunu bulmak için ayrılır ve Antonio, karısının yattığı yerin üzücü yankısından kaçmak için ayrılır.
• Sahne 4 - Kardinal'in Milano'daki daireleri: Kardinal içeri girer ve Pescara, Malateste, Roderigo ve Grisolan'ı Ferdinand'a göz kulak olmaktan vazgeçirmeye çalışır. İtaatlerini test etmek için deli gibi davranabileceğini söyleyecek kadar ileri gider; yardım etmeye gelirlerse başları belaya girer. İsteksizce çıkarlar ve Bosola, Kardinal'in onu öldürme planını bulmaya başlar. Antonio, Bosola'dan habersiz, karanlıkta gizlice içeri girer ve Kardinal ile seyirci aramayı planlamaktadır. Kimin girdiğini anlamayan Bosola, Antonio'ya saldırır; hatasını görünce dehşete düşer. Düşes ve çocuklarının ölümünü, hayat onun için anlamsız olduğu için üzüntü içinde ölmekten mutlu olan ölen Antonio ile ilişkilendirmeyi başarır. Bosola daha sonra Kardinal'i devirmek için ayrılır.
• Sahne 5 - Julia'nın evinin yakınındaki aynı apartman: Az önce olanlardan haberi olmayan Kardinal, Antonio'nun vücudunu taşıyan bir hizmetkarla Bosola içeri girdiğinde kitap okuyor. Yardım çağıran Kardinal'i tehdit ediyor. Yardım gelmiyor, çünkü önceki sahnenin başındaki beyler, onun çağrısını duyarken, yardımına gitmek istemiyorlar (önceki emri nedeniyle Ferdinand'a yardım etmeye çalışmayın). Bosola önce Kardinalin hizmetkarını öldürür ve ardından Kardinal'i bıçaklayarak öldürür. Ferdinand, kardeşine de saldırarak içeri girer; kavgada, yanlışlıkla Bosola'yı yaralar. Bosola Ferdinand'ı öldürür ve ölen Kardinal ile birlikte kalır. Çığlıkları duyan beyler şimdi Kardinal ve Bosola'nın ölümlerine tanık olmak için odaya giriyor. Delio, Antonio'nun en büyük oğluyla çok geç girer ve yaşanan talihsiz olaylardan yakınıyor.

Kaynaklar

Webster'ın asıl kaynağı William Ressam 's Zevk Sarayı (1567), bir çeviriydi François de Belleforest Fransızca uyarlaması Matteo Bandello 's Novelle (1554). Bandello biliyordu Antonio Beccadelli di Bologna Suikasttan önce Milano'da. Antonio'nun ilk kocasının ölümünden sonra Giovanna ile gizli evliliğinin öyküsünü anlattı ve biri, biri olan iki erkek kardeşinin gazabına uğradığını belirtti. Luigi d'Aragona, Papa II. Julius döneminde güçlü bir kardinaldi. Bandello, kardeşlerin Düşes'i, hizmetçisini ve üç çocuğunun ikisini Antonio tarafından kaçırılmasını düzenlediklerini ve daha sonra hepsi öldürüldüğünü söylüyor. Antonio, kaderlerinden habersiz, en büyük oğluyla Milano'ya kaçtı ve daha sonra Daniele Bozzolo liderliğindeki bir çete tarafından öldürüldü.^[5]

Webster'ın oyunu bu hikayeyi oldukça sadık bir şekilde takip eder, ancak Bozzolo'yu tövbe eden, Antonio'yu yanlışlıkla öldüren ve sonra kardeşleri ikisini de öldüren çatışmalı bir figür olarak tasvir ederek kaynak materyalden ayrılır.^[6] Aslında kardeşler hayatları boyunca hiçbir zaman suçla itham edilmemiş ve doğal sebeplerden ölmüştür.

Ana temalar

Yolsuzluk

Oyun boyunca, özellikle ölümcül Kardinal karakterinde, daha küçük varlıkları (Bosola gibi) kendisine cinayet işlemek için işe almaya hazır bir adam, sonra onları çürük meyve olarak bir kenara atmaya hazır bir yolsuzluk damarı akıyor. Bununla birlikte, metresini zehirli bir kitap öptüğü için öldürdüğü için kendini öldürmeye yabancı değildir. Antonio onu şöyle tarif eder:

Yüzündeki bahar, kurbağaların doğuşundan başka bir şey değil; Herhangi bir insanı kıskandığı yerde, Herkül'e her zamankinden daha kötü bir komplo kurar, çünkü yoluna dalkavuklar, panderler, entelektüeller, ateistler ve böylesi binlerce politik canavarı sokar. Papa olmalıydı; ancak ona kilisenin ilkel ahlakıyla gelmek yerine, sanki cennetin bilgisi olmadan onu başka yere taşıyacakmış gibi büyük ölçüde ve öylesine küstahça rüşvet verdi. Yaptığı bazı iyilikler.

Kardinal kumar, saraylılardan birinin eşini metres olarak tutar ve düellolarla savaşır. Komplo ve entrika soluduğu havadır. Dük Ferdinand, ağabeyinin kötülükteki istekli komplocu ve zaman zaman öfkesi Kardinal'in edep duygusunu bile şok ediyor. Dük'ün yozlaşması sonunda akıl sağlığını yok eder: kendi kız kardeşi için ensest arzusu. Antonio ile evlendiğini ve çocuk doğurduğunu fark eden öfkesi, kız kardeşini umutsuzluğa, deliliğe ve ölüme sürüklemek için elinden gelen her şeyi yapmaya itiyor, ama sonunda kendisi deliye dönüyor.

Bu iki sapık kötü adam, erişebilecekleri her şeyi, sıcaklık veya insan sevgisinin bir görüntüsünü yok eder veya zehirler.

Gücü kötüye kullanmak

Kardeşler güçlerini defalarca kötüye kullanıyor. Ferdinand zina yaparken yakalanır ama cezalandırılmaz. Kardinal, Antonio'nun mülküne el konulması ve Düşes ile ailesinin Ancona eyaletinden sürülmesini sağlamak için dini yetkilerini kötüye kullanır. Ferdinand ve Kardinal, bir mahkeme tarafından verilen herhangi bir uygun karar olmaksızın Düşes'in ölümünü emretti.^{[7][güvenilmez kaynak? ]}

Kadınların durumu ve trajedinin sorumluluğu

Erkek kardeşlerinin Düşes'e dayandıracakları ideal nitelik, erkeklerin kontrolüne boyun eğmek, ancak ironik bir şekilde dulluk, kadınların ilk kez kocalarının veya erkek akrabalarının kontrolünden bağımsız olabilmesiydi. Ancak Düşes, kardeşlerinin isteklerine karşı çıktı ve yeniden evlendi. Seçme özgürlüğü konusundaki iddiası, en iyi, yeniden evlenmeyi düşünmemesini kesinlikle tavsiye ettikleri kardeşleriyle yaptığı konuşmanın ardından yaptığı kendi kendine konuşmasında açıklanmaktadır. Kardeşlerine bir daha asla evlenmeyeceğini söyledikten hemen sonra kendi kendine şöyle der: "Tüm soylu akrabam olsaydı / Bu evliliğe yolumda yatarsan / onları alçak adımım yapardım." Oyunun temel çatışması, Düşes'in aşk için evlenme arzusunu ve kardeşlerinin onun yeniden evlenmesini engelleme arzusunu içerir (ya mirasını miras almak ve seçimlerini kontrol etmek ya da belki de Ferdinand'ın kız kardeşine olan potansiyel ensest aşkından). Bu süre zarfında, kardeşlerinin kontrol girişimlerine boyun eğmeyi reddediyor ve hatta ölüm anında kimliğini ve öz kontrolünü öne sürüyor, "Ben hala Malfi Düşesiyim" (4.2).

Düşes'in kardeşleriyle savaşırken ve evliliğini saklarken karşılaştığı iç mücadele, Webster'ın Roma paradigmalarını yansıtma ve bunlara gönderme yapma niyetinin bir parçasıydı ve Senecan trajedileri. Bu, Düşes'in konuşması ve eylemleri yoluyla zorunlu hale getirilmiştir.^[8]

Zalimlik

Düşes ve kardeşleri arasındaki ilişki zulümden kaynaklanıyor. Kardeşler sık ​​sık onu manipüle etmeye ve delirtmeye çalışırlar. Bu zulüm ilk olarak Kardinal ve Ferdinand Düşesi kendi evine kilitlediklerinde ortaya çıkar. Ferdinand, Düşesi önemsediğini düşünerek aldatıyor: "Seninle barışımı mühürlemeye geliyorum. / İşte bir el, / Sevgi sözü verdiğin. / Yüzüğü vermedin" (4.1 42-44) . Karanlıkta Düşes, Ferdinand'ın elini uzattığında kendisinden af ​​dilediğini düşünür ve onu öper; ışıklar yandığında, kocasının ve çocuklarının cesetlerini görür ve kocasının kopmuş elini öptüğüne inanır. Ama gerçekte Ferdinand, ailesinin öldüğünü düşünmesi için onu kandırmak için balmumu figürleri kullandı. Bu aldatma ve zulüm, Düşes'e oyun boyunca fiziksel ve duygusal eziyetler yaşatır. Oyunun sonunda düşes kardeşlerinin isteği üzerine boğulur.^[9]

Sınıf

Düşes, yüksek sınıfın iyi bir adamın göstergesi olmadığını savunuyor. O zamanlar İtalya kapitalizme doğru ilerliyordu ve artık onu elde etmek için zenginliğe doğmak gerekmiyordu.^{[kaynak belirtilmeli ]} Düşes ve erkek kardeşleri bunun farkında olsalar da, kardeşleri servet ve onurla ilgileniyor, yine de Antonio'yla olan evliliğini bozmaya çalışıyorlar.^[10] kız kardeşlerinin aşk hayatını onaylamazken. Ferdinand, sosyal ve mali durumunu koruyacağı için kız kardeşinin hakkı olan serveti miras alma fikrine özellikle takıntılıdır. Sonunda Düşes, daha düşük bir sınıfta yeniden evlendiği için idam edilir.

Nesneleşmek

Düşes, on altıncı yüzyıl İngiltere'sinde bir dul kadının toplumsal beklentilerinin dışına çıktığı için sık sık eleştirilir (Clifford Leech, onu 'sosyal bir yasayı sorumsuzca devirdiği' için kınadı). Düşes, dul olarak yeni bir güç ve bağımsızlık kazanır, bu da kardeşlerini kızdırır.^[10] İktidar konumunda bir kadın olarak, tahtını elinde tutması ve mahkemedeki ataerkil figürlere, özellikle de iki erkek kardeşi Kardinal ve Ferdinand'a itaat etmesi bekleniyor. Düşes'in çocuğu yoksa Kardinal ve Ferdinand, mirası almak için sıraya giriyorlar, bu nedenle cinsel ilişkilerini kontrol etmek onların tek odak noktası haline geliyor. Özerkliğine ve isteklerine saygı duymak yerine, cinselliğini kontrol etmeyi ve bağımsızlığını azaltmayı amaçlıyorlar. In Act I, Scene I, Ferdinand makes this clear when he states, "Nay, / I mean the tongue: variety of courtship. / What cannot a neat knave with a smooth tale / Make a woman believe? Farewell, lusty widow" (1.1.247–250). He is solely focused on preserving her chastity, so he views her as an object, rather than a human being. The continued objectification of the Duchess from her brothers conveys males' perceived ability to control a woman's body in the society of the 16th century.^[11]

Theatrical devices

The play makes use of various theatrical devices,^[12] some of them derived from Senecan Tragedy which includes violence and bloodshed on the stage. Act III, Scene IV is a pandomim scene, in which a song is sung in honour of the Cardinal, who gives up his robes and invests himself with the attire of a soldier, and then performs the act of banishing the Duchess. The whole scene is commented upon by two pilgrims, who condemn the harsh behaviour of the Cardinal towards the Duchess. That the scene is set against the backdrop of the Shrine of Our Lady of Loretto, a religious place, adds to its sharp distinction between good and evil, justice and injustice.^{[kaynak belirtilmeli ]}

Act V, Scene iii, features an important theatrical device, echo, which seems to emanate from the grave of the Duchess, in her voice. In its totality, it reads: "Deadly accent. A thing of sorrow. That suits it best. Ay, wife's voice. Be mindful of thy safety. O fly your fate. Thou art a dead thing. Never see her more." The echo repeats the last words of what Antonio and Delio speak, but is selective. It adds to the sense of the inevitability of Antonio's death, while highlighting the role of fate.^{[kaynak belirtilmeli ]}

Historical staging

Bu bölüm için ek alıntılara ihtiyaç var doğrulama. Lütfen yardım et bu makaleyi geliştir tarafından güvenilir kaynaklara alıntılar eklemek. Kaynaksız materyal itiraz edilebilir ve kaldırılabilir. Kaynakları bulun: "Malfi Düşesi"  – Haberler  · gazeteler  · kitabın  · akademisyen  · JSTOR (Kasım 2018) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin)

Set and Props: As this play would have first been produced in the Globe, the set would probably been a bare stage with movable set pieces such as tables, stools, beds, hangings, and altars, all of which would have been stock pieces used in every show. Props would also have been minimal, with essentials like swords, pistols, and candles, and dummies. The traveller and future translator of Castiglione's Cortegiano, Thomas Hoby, together with his friend Peter Whitehorne, translator of Machiavelli's Savaş sanatı, were lavishly entertained by a subsequent Duchess of Malfi and her son, Innico, in the Castello di Amalfi in 1550. Hoby was clearly very impressed by the decor, by implication superior to what he was used to in England, describing the chamber in which they were accommodated as: 'hanged with clothe of gold and vellett, wherein were two beddes, th'one of silver worke and the other of vellett, with pillowes bolsters and the shetes curiouslie wrowght with needle worke.'^[13]

Lighting: Lighting for a theatre like the Globe is completely dependent upon the sun. Performances would occur in the afternoon so as to see the performers, since no other sources of lighting were accessible.

Costumes: This was the Jacobean era, and Renaissance clothing, often hand-me-downs from noble patrons, would have been appropriate during this time. Especially since this play takes place among wealthy, prestigious characters who belong to The Royal Court, there would have been long dresses with elaborate sleeves and headpieces for most female characters, and form fitting tunics for most of the men as a general rule. Men would wear hose ve kod parçaları, very royal members of The Court might wear jackets with stuffed (bombast) sleeves, and both men and women would be able to wear clothing with some type of colour to it. Nedeniyle özet kanunları, deep purple was restricted to the nobility of the times. During this period, and until the Restoration (1660) women were not generally accepted on stage. Because of this, the roles of women were played by apprentice boys or the younger men. Padding would be built into their costumes, their heads would be adorned with wigs, and extra make-up would be applied to their faces.^{[kaynak belirtilmeli ]}

The 1623 quarto

The Duchess of Malfi was first performed between 1613 and 1614 by the kralın adamları, an acting group to which Shakespeare belonged. The printer was Nicholas Okes and the publisher was John Waterson. However, the play was not printed in quarto (a smaller, less expensive edition than the larger folio) until 1623. The title page of this particular edition tells us that the play was printed privately. The title page also informs readers that the play text includes numerous passages that were cut for performance. The 1623 quarto is the only substantive version of the play in circulation today, and modern editions and productions are based on it. Notable is that, on the title page of the 1623 quarto, a clear distinction is drawn between the play in performance and the play as a text to be read. ^[14]

Alım ve performans geçmişi

Bu bölüm için ek alıntılara ihtiyaç var doğrulama. Lütfen yardım et bu makaleyi geliştir tarafından güvenilir kaynaklara alıntılar eklemek. Kaynaksız materyal itiraz edilebilir ve kaldırılabilir. (Mart 2020) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin)

The play was written for and performed by the King's Men in 1613 or 1614. The double cast lists included in the 1623 quarto suggest a revival around 1619. Contemporary reference also indicated that the play was performed in 1618, for in that year Orazio Busino, the chaplain to the Venedik ambassador to England, complained of the play's treatment of Catholics in the character of the Cardinal.

The quarto's cast list allows more precision about casting than is usually available. Richard Burbage ve Joseph Taylor successively played Ferdinand to Henry Condell 's Cardinal. John Lowin played Bosola; William Ostler was Antonio. Erkek oyuncu Richard Sharpe played the title role not in the original 1612 production, presumably due to his age, but in the revival of 1619–23.^[15] Nicholas Tooley played Forobosco, and Robert Pallant doubled numerous minor roles, including Cariola.

The quarto title page announces that the play was performed at both the Dünya Tiyatrosu ve Blackfriars; however, in tone and in some details of staging (particularly the use of special lighting effects) the play is clearly meant primarily for the indoor stage.^[16] Robert Johnson, a regular composer for Blackfriars, wrote incidental music for the play and composed a setting for the "madmen's song" in Act 4.^[16]

The play is known to have been performed for Charles I -de Cockpit-in-Court in 1630; there is little reason to doubt that it was performed intermittently throughout the period.

The play remained current through the first part of the Restoration. Samuel Pepys reports seeing the play several times; it was performed by the Duke of York's company under Thomas Betterton.

By the early eighteenth century, Webster's violence and sexual frankness had gone out of taste. In 1733, Lewis Theobald wrote and directed an adaptation, The Fatal Secret; the play imposed neoklasik unities on the play, for instance by eliminating the Duchess's child and preserving the Duchess at the end. By mid-century, the play had fallen, with Webster, out of the repertory, where it stayed until the Romantik canlanma Charles Kuzu ve William Hazlitt.In 1850, after a generation of critical interest and theatrical neglect, the play was staged by Samuel Phelps -de Sadler's Wells, ile Isabella Glyn başlık rolünde. The text was adapted by Richard Henry Horne. The production was favourably reviewed by Athenaeum; George Henry Lewes, however, registered disapproval of the play's violence and what he termed its shoddy construction: "Instead of 'holding the mirror up to nature,' this drama holds the mirror up to Madame Tussauds." These would become the cornerstones of criticisms of Webster for the next century. Still, the play was popular enough for Glyn to revive her performance periodically for the next two decades.

Hemen ardından, Düşes came to the United States. Working with Horne's text, director James Stark staged a production in San Francisco; this version is noteworthy for a sentimental apotheosis Stark added, in which the Duchess and Ferdinand are reunited in heaven. The most popular American productions, however, were produced by Wilmarth Waller and his wife Emma.

William Poel staged the play at the Opera Comique in 1892, with Mary Rorke as the Duchess and Murray Carson as Bosola. Poel's playscript followed Webster's text closely apart from scene rearrangements; however, reaction had set in, and the production received generally scathing reviews. William Archer, England's chief proponent of Ibsen's new drama, took advantage of the occasion to lambast what he saw as the overestimation of Elizabethan theatre in general.

In 1919, the Phoenix Society revived the play in London for the first time in two decades. Öne çıkan prodüksiyon Cathleen Nesbitt as the Duchess; Robert Farquharson played Ferdinand. The production was widely disparaged. For many of the newspaper critics, the failure indicated that Webster had become a "curio"; T. S. Eliot, conversely, argued that the production had failed to uncover the elements that made Webster a great dramatist—specifically his poetry. A 1935 production at the Büyükelçilik Tiyatrosu received similarly negative reviews; Ivor Brown noted that the audience left "rather with superior smiles than with emotional surrender." In 1938, a production was broadcast on BBC televizyon; it was no better received than the previous two stage productions.

In 1937, it was performed in Dublin, Ireland, at the Abbey Theatre, with incidental music composed by Arthur Duff.

In the aftermath of World War II, George Rylands bir prodüksiyon yönetti Haymarket Tiyatrosu that at last caught the public mood. John Gielgud, as Ferdinand, accentuated the element of incestuous passion in that character's treatment of the Duchess (played by Peggy Ashcroft ). Cecil Trouncer was Bosola. Edmund Wilson was perhaps the first to note that the play struck an audience differently in the wake of the revelation of the Holocaust; this note is, from 1945 on, continually struck in discussions of the appropriateness of Webster for the modern age. A 1946 production on Broadway did not fare as well; Rylands attempted to duplicate his London staging with John Carradine as Ferdinand and Elisabeth Bergner as the Duchess. W.H. Auden adapted Webster's text for the modern audience. However, the production's most notable innovation was in the character of Bosola, which was played by Kanada Lee in whiteface. The production received savage reviews from the popular press, and it fared little better in the literary reviews.

The first successful postwar performance in America was staged at the off-Broadway Phoenix Tiyatrosu in 1957. Directed by Jack Landau, who had earlier staged a brief but well-reviewed White Devil, the production emphasised (and succeeded as) Grand Guignol. Gibi Walter Kerr put it, "Blood runs right over the footlights, spreads slowly up the aisle and spills well out into İkinci cadde."

Ashcroft returned as the Duchess in a 1960 production at the Aldwych Tiyatrosu. Oyun tarafından yönetildi Donald McWhinnie; Eric Porter played Ferdinand and Max Adrian the Cardinal. Patrick Wymark played Bosola. The production received generally favourable but lukewarm reviews. 1971'de, Clifford Williams directed the play for the Kraliyet Shakespeare Şirketi. Judi Dench took the title role, with Geoffrey Hutchings as Bosola and Emrys James as the Cardinal. Dench's husband Michael Williams played Ferdinand, casting which highlighted the sexual element of the play's siblings.

1980 yılında Adrian Noble directed the play at the Royal Exchange Tiyatrosu, Manchester. This production received excellent notices; it was transferred to London, where it won the London Drama Critic's Award for best play. Helen Mirren played the title role; Mike Gwilym played Ferdinand, and Bob Hoskins played Bosola. Pete Postlethwaite was Antonio. Mirren's performance received special acclaim.

The actor-centred troupe led by Ian McKellen ve Edward Petherbridge chose Webster's play as one of their first productions. The production opened in January 1986 in the Lyttelton Theatre of the Kraliyet Ulusal Tiyatrosu and was directed and designed by Philip Prowse. The staging was highly stylised, the scenic backdrop segmented, and the actors' movements tightly controlled. The result, as Jarka Burian noted, was "a unified, consistent mise-en-scene...without enough inner turbulence to create a completely satisfying theatre experience." Eleanor Bron played the Duchess; McKellen played Bosola, Jonathan Hyde Ferdinand, and Petherbridge the Cardinal.

1995'te, Juliet Stevenson ve Simon Russell-Beale played the Duchess and Ferdinand respectively in a production at Greenwich Tiyatrosu, yöneten Philip Franks.^[17]

In 2010, the production was staged for Stage on Screen^[18] at the Greenwich Theatre, London. It was directed by Elizabeth Freestone and starred Aislin McGuckin in a production that set the play in the first half of the twentieth century. In The Guardian, the reviewer noted that 'Much of the pleasure of this revival lies in re-encountering Webster's language...full of savage poetry.' The production is now available on DVD.

Temmuz 2010'da, İngiliz Ulusal Operası ve Sarhoş yumruk collaborated to stage the production, which had been commissioned by the ENO from composer Torsten Rasch. The production was staged in a promenade style and performed at a mysterious vacant site at Great Eastern Quay in London's Royal Albert Basin.

From March to June 2012, London's Old Vic Tiyatrosu staged a production,^[19] yöneten Jamie Lloyd and starring, amongst others, Eve Best.In January 2014, Shakespeare's Globe staged a production ^[20] yöneten Dominic Dromgoole ve başrolde Gemma Arterton as the Duchess, James Garnon as the Cardinal, David Dawson as Ferdinand, Alex Waldmann as Antonio, and Sean Gilder as Bosola. It was the first production performed in the Globe's Sam Wanamaker Playhouse. The production was filmed and broadcast on BBC4 on 25 May 2014.^[21] This production coincided with a representation of the aforementioned Theobald text of 1736 as part of the Globe's Read Not Dead series – directed by David Oakes.^[22]

In 2018, a production was staged in Stratford-upon-Avon tarafından Kraliyet Shakespeare Şirketi.

Media adaptations

Bu bölüm için ek alıntılara ihtiyaç var doğrulama. Lütfen yardım et bu makaleyi geliştir tarafından güvenilir kaynaklara alıntılar eklemek. Kaynaksız materyal itiraz edilebilir ve kaldırılabilir. (Mart 2020) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin)

• Opera – Stephen Oliver 's Malfi Düşesi, staged at Oxford in 1971.
• Television – In 1972, produced by the BBC
• Televizyon - A Question of Happiness #1: A Question About Helltarafından bir uyarlama Kingsley Amis in which the names of all the characters are changed
• Audio – In 1980, produced by the BBC.
• Radio – on BBC Third Programme, 16 May 1954, with Peggy Ashcroft as the Duchess and Paul Scofield as Ferdinand.^[23]
• Radio – In 1988 on Australia's ABC, with Fay Kelton as the Duchess.
• Radio – on BBC Radio 3, 8/11/1992, with Fiona Shaw başlık rolünde, Roger Allam ve John Şarapnel.
• Radio – on BBC Radio 3, 12/10/2008, with Sophie Okonedo as the Duchess.^[24]
• Recording – (excerpts only) In 1952, read by Dylan Thomas by Caedmon^[25]
• Recording – (full dramatisation) In 1969 by Caedmon starring Barbara Jefford as the Duchess, Alec McCowen as Ferdinand, Robert Stephens as Bosola and Jeremy Brett as Antonio.
• DVD – 2010, Stage on Screen, with Aislin McGuckin (Duchess), Tim Treloar (Bosola), Tim Steed (Ferdinand) and Mike Hadfield (Cardinal).
• Television – 2014. BBC, starring Gemma Arterton, David P. Dawson, James Garnon, Sean Gilder, Alex Waldmann, Denise Gough.

popüler kültürde

Bu bölüm için ek alıntılara ihtiyaç var doğrulama. Lütfen yardım et bu makaleyi geliştir tarafından güvenilir kaynaklara alıntılar eklemek. Kaynaksız materyal itiraz edilebilir ve kaldırılabilir. (Mart 2020) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin)

• Uyuyan Cinayet tarafından Agatha Christie (Williams, Collins Sons & Co Ltd. 1976) uses the lines Cover her face; mine eyes dazzle; she died young as the novel's central refrain.
• A fragment of Scene 2, Act 4 of the play, with Struan Rodger as Ferdinand and Donald Burton as Bosola, is shown in the 1987 BBC TV film version of Agatha Christie dedektif romanı Uyuyan Cinayet.
• Yüzünü Ört tarafından P. D. James (initial copyright 1962) uses the first part of the quote as the title and as a comment made by the first witness on the scene of a young murdered woman.
• The Skull Beneath the Skin tarafından P. D. James centres around an aging actress who plans to perform Malfi Düşesi in a Victorian castle theatre. The novel takes its title from T. S. Eliot 's famous characterisation of Webster's work in his poem 'Whispers of Immortality '.
• In the culmination of John le Carré's Ölülere Çağrı, Gülen yüz is reported to have been quoting from Malfi Düşesi in his delirium – "I bade thee when I was distracted of my wits go kill my dearest friend, and thou hast done it", according to Peter Guillam.
• Lanetliler Kraliçesi tarafından Anne Pirinç uses the lines Cover her face. Mine eyes dazzle. She died young, as a quote from Lestat to his vampire child, Claudia.
• Stephen Fry romanı Yıldızların Tenis Topları takes its title from Bosola's line in the play.
• Otel tarafından Mike Figgis involves a film crew trying to make a Dogme filmi Malfi Düşesi. The actors playing the Duchess, Antonio and Bosola are played by Safran Burrows, Max Beesley ve Heathcote Williams. The play is abbreviated and made into a 'McMalfi' script by Heathcote Williams.
• Romanda Çok Fazla Müşteri tarafından Rex Stout, a character that does not want to tell his name quotes Other sins only speak; murder shrieks out. The quotation allows Nero Wolfe to find him.
• İçinde Oxford University Film Foundation 's 1982 film Ayrıcalıklı, the students produce and rehearse lines from the play.
• Echo ve Bunnymen mentioned this play along with John Webster and Beyaz Şeytan in their song "My White Devil" on their Kirpi albüm.
• Cilt 2 Anthony Powell 's Zamanın Müziğine Dansı includes a visit to a performance of the play, where the minor character Moreland is in love with the actress playing Julia.
• İçinde T. H. White romanı Bir Zamanlar ve Geleceğin Kralı (1958), the character Cully quotes from the play: "Why, but two nights since, one met the duke 'bout midnight in a lane behind Saint Mark's Church, with the leg of a man upon his shoulder: and he howled fearfully."^[26]
• Angela Carter drew inspiration for her werewolf stories, Kurtlar Şirketi and Wolf-Alice, in Kanlı Oda itibaren Malfi Düşesi, most notably the line "hairy on the inside", but also "the howling of the wolf is music to the screech-owl", and "I'll go hunt the badger by owl-light. 'Tis a deed of darkness."^[27]
• In "Death's Shadow," season 2, episode 1 of Midsomer Murders, Detective Chief Inspector Barnaby's actress daughter, Cully, rehearses lines from the play.

Notlar

Referanslar

Dış bağlantılar

• Malfi Düşesi -de Gutenberg Projesi
• Malfi Düşesi -de İnternet Broadway Veritabanı
• Web links for Webster and his plays
• Malfi Düşesi Resource Page
• Malfi Düşesi kamu malı sesli kitap LibriVox